Каркас человека из проволоки для скульптуры: Рецепты – ХЛЕБОПЕЧКА.РУ – домашние хлебопечки и мультиварки. Рецепты, отзывы, инструкции, форум.

как сделать фигурки человека и животных на Новый год своими руками? Пошаговая схема каркаса для начинающих

Поделки из проволоки

Изготовить скульптуру из проволоки под силу каждому. Такие изделия будут уместны в саду и на улице, летом и на Новый год. Мы расскажем, как своими руками сделать фигурки человека и некоторых животных, и на что обратить внимание при изготовлении.

Инструменты и материалы

Проволока – очень податливый материал. За это она и полюбилась современным скульпторам. Из нее можно сделать и легкие, воздушные скульптуры, и жесткие, массивные и монументальные.

Поэтому работа с ней не требует специальных инструментов. Для изготовления маленьких настольных скульптур нам понадобятся:

  • проволока разного диаметра;
  • плоскогубцы;
  • кусачки или ножницы по металлу;
  • круглогубцы (но можно обойтись и без них).

Если ваша скульптура будет стоять на пьедестале, тогда будут нужны:

  • деревянный брусок;
  • шурупы;
  • отвертка.

А если вы хотите облицовку, тогда на помощь придут:

  • пластилин;
  • металлическая фольга;
  • эпоксидная смола;
  • глина;
  • гипс;
  • для больших скульптур подойдет сетка-рабица.

Для изготовления гипсовой оболочки сделайте фигуру из пластилина и покройте жидким силиконом. Затем дождитесь высыхания и снимите полученную силиконовую матрицу. После этого залейте ее жидким гипсом. Заранее просчитайте места стыков.

Что касается уличных скульптур, то обычно они не имеют такой облицовки. Но проволока применяется более толстая, которую тяжело согнуть руками.

Поэтому для изготовления таких фигур понадобятся:

  • газовая горелка или паяльная лампа;
  • кувалда или молоток;
  • клещи;
  • сварочный аппарат и электроды;
  • грунтовка, краска и принадлежности для финишной обработки.

Мы хотим, чтобы скульптура была ровной. Для этого необходимо гнуть по шаблону. Поэтому независимо от размера, нам понадобятся:

  • лист бумаги;
  • карандаш;
  • линейка.

Шаблон нужно делать по величине скульптуры, поэтому для больших фигур нужна бумага большого формата или лист обоев, на обратной стороне которых можно чертить.

Изготовление шаблона можно упростить, если нарисовать его на компьютере и распечатать.

Далее приступаем к изготовлению. Это особенно интересно для детей. Но и взрослым это дело не чуждо.

Вы можете придумать фигурку самостоятельно или воспользоваться готовым решением и внести в него что-то свое. В любом случае предлагаем список лучших идей для изготовления скульптур из проволоки.

Интересные идеи

Для начинающих изготовление сложной скульптуры будет не под силу. Поэтому лучше начать с чего-то простого. Например, с настольной скульптуры человечка.

Вот схема пошагового изготовления.

  • Начните изготовление с ног. Подберите 2 довольно длинных отрезка проволоки, по одному на каждую ногу. На стопах при желании сделайте петельку, чтобы прикрутить фигурку к пьедесталу. Затем соедините ноги между собой и сформируйте тазовую часть нашего человечка. Длины проволоки должно хватить на позвоночник, шею и голову.
  • Ноги можно сделать из 2-х скрученных проволок. Тогда при соединении их в таз у вас будет 4 конца. Два из них понадобятся на позвоночник и голову, а из 2-х других нужно сделать руки.
  • Для изготовления головы сделайте большую петельку и правильно сориентируйте ее. Затем прикрепите руки.
  • Придайте человеку желаемую позу. Если конечности получились слишком длинные, их можно обрезать. Из тонкой проволоки можно сформировать кисти и пальцы, а затем закрепить их на клее.
  • Если хотите, можете оставить все как есть. А можете покрыть этот каркас пластилином, гипсом и прочим.

Рассмотрим другой вариант изготовления человечка.

  1. Ноги и туловище изготавливаются из цельного куска. Маршрут пролегания проволоки: левая нога – левая часть таза – правая часть таза – левое плечо – правое плечо – левая часть таза – правая часть таза – правая нога. Написано сложно, но выглядит как песочные часы с ножками.
  2. Обе руки делаются одновременно из длинной проволоки. Согните ее буквой «М» и присоедините к туловищу тонкой проволокой или леской.
  3. Из остатков проволоки сделайте голову и закрепите ее на теле.
  4. Далее изготовление скульптуры не отличается от первого способа.

    Как сделать каркас для скульптуры смотрите в следующем видео.

    Такая скульптура потребует облицовки, если только вы не поклонник жанра абстракционизм.

    Такими методами можно сделать фигурки не только человека, но и животного. Например, кошки, собаки, медведя и других. Только пропорции будут отличаться. Но у них должно быть 4 конечности. А как быть с другими животными?

    Давайте для разнообразия изготовим фигурку скорпиона. У него 8 ног, 2 клешни и хвост. Соответственно, и изготавливать его нужно по-другому. Нам понадобится 14 кусочков проволоки длиной 20 см. Диаметр должен быть таким, чтобы она легко гнулась руками.

      Методика изготовления включает ряд шагов.

      1. Складываем вместе 6 отрезков и находим центр.
      2. Далее берем один пруток из этого пучка и накручиваем его на остальные. Начинать нужно от центра.
      3. Когда проволока закончится, берем другую. Накручиваем и ее, при этом продолжая витки первой. Делаем это до тех пор, пока не останется всего 2 прямых проволоки.
      4. Скручиваем их между собой с одного конца. Это будет хвост. Гнем его так, как у настоящего скорпиона.
      5. Берем следующие 8 кусочков и закрепляем их на теле скорпиона. Тело должно располагаться по центру.
      6. Крайнюю от хвоста проволоку оборачиваем вокруг туловища крест-накрест, а концы выносим за первый отрезок и направляем вниз. Так нужно сделать все 8 раз. В идеале мы получим карапакс (верхнюю часть панциря) и 16 кончиков проволоки.
      7. Соединяем эти кончики по 2. Это будут ноги. Гнем их так, чтобы фигурка устойчиво стояла.
      8. С передней части берем 4 проволоки и скручиваем их по две. Это будут клешни.
      9. Оставшиеся 2 проволоки подрезаем. Это и будет ротик.

      Как сделать скорпиона из проволоки своими руками смотрите в видео.

      Статуэтка скорпиона готова.

      Если вы хотите сделать уличную скульптуру, нужно брать толстую стальную проволоку. Она гораздо хуже гнется, поэтому места загибов нужно нагревать паяльной лампой.

        Но и степень детализации у таких скульптур обычно ниже. Если проволока прошла отжиг, то с гибкой проблем не возникнет.

        Для примера сделаем фигуру новогоднего оленя.

        1. Рисуем силуэт оленя в нужном масштабе без рогов. Нужен вид сбоку. Для изготовления рогов рисуем эскиз отдельно, при этом вид должен быть спереди.
        2. Мы будем делать голову, туловище и ноги отдельно. Линиями разбиваем наш шаблон на эти 3 элемента.
        3. Для начала сделаем голову. Отрезаем пруток по нужной длине и изгибаем его.
        4. Чтобы фигура была объемной, нужно заполнить внутреннее пространство. Для этого в поперечном сечении навариваем множество овалов, которые придадут форму. Они изготавливаются из этой же проволоки.
        5. Туловище делается аналогичным образом. Сначала контур, затем овалы, и все это сваривается между собой.
        6. Ноги немного отличаются. У оленя они полукруглые, и плоская часть направлена внутрь. В остальном отличий нет.
        7. Соединяем все части между собой. Для прочности навариваем проволоку вдоль всего тела.
        8. Делаем и привариваем рога.

        Как сделать оленя из проволки смотрите в видео.

        Скульптура новогоднего оленя готова. Поскольку она будет стоять на улице, ее надо загрунтовать и покрасить. Такой арт-объект будет отлично смотреться рядом с уличной елкой. Можно оставить фигурку каркасной или сделать облицовку. Тут каждый решит для себя сам.

        Если вы хотите светящуюся скульптуру, обмотайте каркас гирляндой. В нашем случае ее можно скрыть стретч-пленкой. Она прозрачная, но при закреплении на ней появятся складки, которые скроют лишние элементы. Тогда олень будет светиться равномерно.

        Вот мы и рассмотрели самые крутые идеи скульптур из проволоки. Конечно, у профессионалов получится сделать более сложные вещи, но для начинающих реализовать подобное – уже очень хорошо. Не ограничивайте себя и стремитесь к лучшему.

        Рекомендации

        Сложно давать советы в творчестве, поэтому мы ограничимся лишь техническими моментами.

        1. Правильный шаблон – это гарантия успеха. Никогда им не пренебрегайте даже в простой работе.
        2. Перед работой проволоку обычно нужно выпрямить. Это делается в тисках или на наковальне ударами молотка. Желательно, чтобы молоток был деревянным (киянка), или бить нужно через дощечку. Но не переусердствуйте – пруток должен остаться круглым.
        3. Проволока может быть алюминиевой, медной, латунной, стальной и любой, которую вы пожелаете. Главное – учитывайте способ закрепления разных элементов. Если будет использоваться сварка, следует брать сталь или в крайнем случае алюминий. Для пайки хорошо подойдет медь. А для соединения скруткой годится любая.
        4. При работе учитывайте, что некоторая проволока может отгибаться. Поэтому петли и загибы нужно делать меньшего размера, чем на шаблоне. Величина отгиба зависит от материала и определяется опытным путем.
        5. Старайтесь, чтобы стыки были направлены в одну сторону. Не допускайте на них заусенцев и острых граней.
        6. Не прикладывайте слишком больших усилий при гибке. Пруток может лопнуть, а концы с большой силой ударить по рукам. Берегите свое здоровье. Если проволока не гнется, это место нужно прогревать до появления красного цвета.
        7. Если нет горелки или паяльной лампы, прогреть проволоку можно и на бытовой газовой плите. Но такой способ годится только для изготовления маленьких настольных статуэток.
        8. Деревянные пьедесталы нужно покрывать краской или морилкой, а затем лакировать.
        9. Обязательно соблюдайте технику безопасности. С твердой стальной проволокой нужно работать в перчатках и защитных очках.

        Методическая разработка "Лепка фигуры человека на уроках скульптуры"

        Муниципальное автономное учреждение дополнительного образования

        «Детская школа искусств имени А.А. Алябьева»

        Художественное отделение имени В.Г. Перова

        Методическая разработка

        Тема:

        «Лепка фигуры человека на уроках скульптуры»

        Разработала:

        Коробчинская Полина Игоревна

        преподаватель скульптуры

        Тобольск

        2016

        Содержание

        Введение

        Изготовление каркаса

        Моделировка форм

        Проработка деталей и окончание работы над этюдом

        Заключение

        Список литературы

        Введение

        Методическое пособие предназначено, для детей, обучающихся в учреждениях дополнительного образования по направлению «Скульптура», педагогических работников, занимающихся с детьми младшего и среднего школьного возраста основами лепки из скульптурного пластилина. Используя данное пособие можно не только самостоятельно изготовить фигуры на каркасе, но и обучить этому детей.

        Работа с использованием данной методической разработки проведения занятия позволяет приобрести обучающимся необходимые знания, умения и навыки по изготовлению каркаса и моделировке фигуры человека.

        Актуальность данной темы заключается в эффективности средств познания объемно-пространственных свойств действительности. Трехмерное изображение объемных предметов, помогая детям познать объекты в реальной полноте их формы. В такой работе в полной мере реализуются большие возможности для эстетического и художественного воспитания учащихся, а также для их общего развития.

        Дети, освоившие технику лепки на каркасе, получают хорошую возможность в овладении навыками работы с различными материалами и инструментами, которыми пользуются во многих видах трудовой деятельности. Также лепка развивает детей и является одним из способов реализации творческого потенциала. Нельзя не отметить положительное влияние лепке на развитие таких личностных качеств, как аккуратность, терпеливость, сосредоточенность.

        Изготовление каркаса

        Любая фигура человека высотой более 10 см. требует каркаса, иначе она не сохранит форму. Именно поэтому в процессе обучения следует уделить внимание обучающихся на технологию изготовления каркаса фигуры. Так как ученики создают скульптуру не более 20 см. в высоту, то изготавливается не стандартный каркас на глаголе, а более упрощенный каркас, с учетом возрастных особенностей учеников и количества учебных часов.

        Работа над каркасом неотделима от лепки, хотя и не является лепкой в буквальном смысле слова. В это время мы выполняем часть той скульптурной работы, в результате которой потом возникает законченный этюд. Эту часть работы, эти задачи решить совершенно необходимо потому что последующем ходе работы мы будем опираться на то, что получили, узнали, будем согласовывать и соразмерять последующие действия с тем, что уже нами установлено. На стадии работы над каркасом мы словно обрели впереди себя цель и достигли того, что некоторые ее очертания стали для нас различимы. Направление на цель найдено, и мы пробуем сделать первые шаги на пути продвижения к ней, стараясь не терять ее из виду и не отклоняться в стороны. Стадия выполнения каркаса является ответственной в первую очередь потому, что в это время в воображении работающего впервые возникает и определяется в некоторых своих общих чертах будущий этюд.

        Приступать к работе над каркасом можно после того, как станок для работы отрегулирован и, главное, постановка проанализирована, изучена и понята, а все инструменты готовы к работе.

        Для изготовления каркаса необходимы следующие материалы:

        - проволока алюминиевая или медная сечением 2,5

        - плоскогубцы и кусачки

        - подставка (доска)

        - гвозди

        - молоток

        - карандаш простой и ластик

        - эскиз, шаблон скелета

        Устройство каркаса для фигуры несложно.


        Для изготовления каркаса фигуры человека рекомендуется использовать медный иди алюминиевый электрокабель ВВНГ двужильный сечением 2,5 или 3х2,5 (трехжильный сечением 2,5). Тонкий диаметр телефонного провода не может служить надежным каркасом даже при многослойном скручивании, поэтому на уроке необходимо показать типы проволоки, пригодные для работы. Проволока для каркаса должна быть достаточно толстой, хорошо сгибаться, но и не быть слишком гибкой, чтобы не выгибаться под тяжестью материала.
        Для практической работы каждому ученику необходимо иметь медную проволоку (40-50 см). Такой каркас позволит выполнить фигуру большого размера и обеспечит ее надежность и устойчивость.

        Перед практической работой учитель демонстрирует последовательность изготовления каркаса, параллельно комментируя свои действия, а так же напомнить о пропорциях фигуры человека.

        Пропорции всякого живого организма, развиваясь, изменяются. Эти изменения отчетливо видны в человеческой фигуре. Пропорции маленького ребенка сильно отличаются от пропорций взрослого человека. У взрослого человека размер головы занимает 1/7 часть всего его роста, а у ребенка 4-5 лет – 1/4 или 1/5 часть.

        Существуют соотношения частей тела: концы пальцев опущенной руки взрослого человека, когда он стоит, приходятся приблизительно немного ниже середины бедра. Бедро немного длиннее голени. Предплечье короче плеча. Пропорций в изображении фигуры человека, говорили о представлениях красоты человеческой фигуры.

        Приступая к его изготовлению, воспользуемся отрезком проволоки, длина которой в четыре-пять раз превышает размер самой фигуры.

        1. Плоскогубцами необходимо сделать «петлю» для будущей головы. Петля при лепке предотвратит прокручивание головы.

        2. Приложив заготовку к шаблону, отмерим длину туловища до основания ног.

        3. От копчика, в районе тазовой кости, необходимо сделать загиб проволоки вправо.

        4. После этого проволока загибается вниз- это одна из ног. Размеры ноги должны соответствовать размерам, указанным в чертеже.

        5. Далее изготавливается «петля» - необходима для качественной установки каркаса на подставке и ее длина зависит от движения и положения ног. Если положение стоя- петля 3см., если шаг – 4-5 см., если бег-6-7см. (размеры приблизительные)

        6. Далее проволока загибается вверх- это вторая нога.

        7. После выполнения второй ноги, необходимо сделать загиб проволоки вправо в районе тазовой кости симметрично с уже готовым элементом.

        8. Держа пересечение проволок, обкрутить 2-3 раза проволоку вокруг основания туловища человека. Откусить проволоку плоскогубцами.

        При изготовлении рук следует воспользоваться следующими рекомендациями:

        1. Длина рук равна длине всего каркаса + 3 см. на «обкрутку» проволоки вокруг «позвоночника». Откусить проволоку плоскогубцами.

        2. Сложить проволоку пополам так, чтобы один кончик был чуть больше. Обкрутить проволоку рук вокруг «позвоночника», держа короткую проволоку с каркасом туловища правой рукой, а левой рукой обкрутить длинную часть проволоки вокруг «позвоночника» в районе плечевого пояса. В итоге длина рук должна уровняться. Если руки после прикручивания плохо держатся на основании каркаса, то их нужно прижать плоскогубцами либо закрепить кусочком пластилина.

        3. Прикрутив, сделать загибы проволоки на плечи.

        Основные требования к проволочному остову любой конструкции заключаются в том, чтобы он точно соответствовал размерам, указанным на чертеже. Сгибая каркас, следует отмечать на проволоке местоположение локтевых и коленных суставов, указанных на шаблоне.
        После изготовления каркаса, ему необходимо предать задуманное движение.

        Для этого выровнять каркас, придав ему исходное положение скелета человека стоя и придать ему соответствующее задумке движение.

        Подобрать необходимую по размеру подставку и закрепить каркас на подставке, воспользовавшись следящими рекомендациям:

        1. Разместить работу на доске, так, чтобы каркас размещался посередине подставки, отметить с внутренней стороны петли каркаса 3 точки : 2 точки у пяток и 1- посередине петли.

        2. Забить все гвозди ровно до середины их длины.

        3. Сделать наклоны гвоздей в сторону каркаса

        4. Приставив каркас под наклоненные гвозди забить гвозди до конца, ударив по шляпке гвоздя. Проверить, чтобы каркас был хорошо установлен и качественно забит.

        По окончанию работы убрать все инструменты в отведенное для них место и начинать работать над моделировкой общих масс фигуры человека.

        Моделировка форм

        Прежде всего, надо отложить пластилиновый плинт. Он при построении каркаса обозначает нижнюю границу пространства, занимаемого фигурой.

        В работе с натуры должно стать заповедью: накладывать, срезать или перемещать пластилин сразу настолько, насколько необходимо. А если масса пластилина, с которой нужно произвести операцию, слишком велика для этого, сначала ставят вехи, или маяки, указывающие на то, что скульптор знает, что и как он собирается делать. Самое главное, анализируя и сравнивая детали, из уже сделанного нужно брать в качестве опоры для всего дальнейшего. Работая над множеством больших и малых форм, передвигая их, мы остановим себя, если по инерции занесем руку на твердо установленный элемент остова построения.

        В накладывании пластилина должна быть определенная дисциплина действий. Лепка из пластилина при всей своей свободе обязательно подразумевается приближение к оригиналу из нутрии. Наращивая первоначальную болванку, стараемся показать, как мы размещаем в пространстве те или иные формы в нужном движении, ракурсе (голова, ноги и т.д.). Нет нужды совершенно в начале работы браться за отдельную часть и лепить мелкие детали а именно (голова - нос, глаза и т.д.). Необходимо набрать основные крупные массы точные в пропорциях, весе, движении. Не нужно наращивать одну массу до границы другой, так как она может быть соразмерной или отпасть, необходимо по мере возможности вести работу сразу над всеми массами, хотя скачки от одной массы к другой будет очень заметны. Сходство с моделей воспитывает дисциплину художественную. В работе нужно стремится к точности и конкретности. При лепке человека выделяю три основных момента накладывания пластилина

        1) Набор общей массы

        2) Моделировка форм

        3).Проработка деталей

        Так или иначе, весь пластилин, потребовавшийся для наполнения объема фигуры, необходимо наложить на каркас постепенно, наращивая кусок за куском, придерживаясь продуманной последовательности и порядка от общего к частному. Элементы внутренней конструкции лучше всего брать в той самой очередности, в какой они стоят друг за другом благодаря объективно существующему устройству натуры. Это могло бы быть чем-то вроде возведения фигуры по ее собственным законам: определяющее — сначала, зависимое — потом.

        Не следует позволять себе набрасывать бесформенные глыбы глины и откладывать заботу об их членораздельной форме на последующее. Мало того, чтобы нагрузить на каркас примерно достаточную массу пластилина, мало убедиться в том, что она с этого поворота, с которого ее сейчас видит работающий, имеет внешние очертания, сходные с контурами модели. Нужно сразу требовать от себя большего. Для того чтобы сразу показывать верную общую форму всего объема, необходимо, накладывая пластилин, уже знать, какую общую форму она должна принять, а для этого нужно заранее затратить известное время на осматривание со всех сторон, на осмысливание и на запоминание всей общей формы этого объема в целом. К моменту накладывания последних кусков глины, наполняющих, наконец, объем, нужно уже иметь, в известном смысле слова, законченное понятие об объеме, который должен появиться,— законченное не в смысле исчерпывающей детализации — нет, а в смысле полного кругового охвата со всех сторон: спереди, сзади, слева, справа. Важнейшее правило прокладывания объема, даже закон: объем сначала должен возникнуть в воображении автора, причем как единое целое со всеми своими сторонами вместе, в их связи, в их отношении друг к другу. И так же как единое целое сразу со своими сторонами в их верном отношении друг к другу он должен возникнуть и в глине под руками скульптора. В то время, когда впервые устанавливается, предположим, какая-то одна сторона, скульптор направляет свое внимание больше всего на то, как по отношению к ней расположены те стороны, которые уже есть, и как будут расположены те стороны, которые должны появиться.

        Проработка деталей и окончание работы над этюдом

        Переход от начала лепки к средней стадии процесса иногда представляет собой своего рода «опасный» момент. В начале лепки, при прокладывании и во время первых проверок проложенного, ученик, самими обстоятельствами лишенный возможности бездумно копировать одну только внешность, так или иначе, проявляет сознательную деятельность, отбирая ясные и нужные пространственные задачи и более или менее отчетливо разрешая их. Широта его восприятия и энергия суждения разогреты ощущением новизны, да и сами задачи этого периода еще довольно просты. Но бывает, что в какой-то определенный момент в работе наступает перелом, не замечаемый учащимся, но заметный со стороны. Учащийся вдруг начинает работать, как попало, без осознанных задач. Начинается пощипывание этюда то здесь, то там, без связывания одного с другим, а когда кто-нибудь повернет модель, пощипывание продолжается, но уже с другой стороны, причем все это уже не соотносится с тем, что делалось при предыдущем повороте, и глаз работающего, подчиняясь воле слепого случая, скачет с какой-то одной отдельно воспринимаемой детальки рельефа поверхности на другую, с какого-то одного кусочка контура на какой-то другой. Начинается работа «вприглядку».

        Важным вопросом является работа над сечениями объема. Мы сейчас имеем в виду поперечные сечения. Если вы знаете остов построения объема, знаете некоторые, самые главные поперечные сечения фигуры, то задача вылепить ее по памяти в каком угодно положении не представится неразрешимой. Любую крупную часть фигуры можно мыслить как совокупность важнейших сечений, нанизанных на какой-то основной стержень, связывающий их воедино. Выше мы говорили для примера о том, как надо и как не надо подходить к воссозданию полного объема торса при прокладке. Все сказанное можно свести к следующему: к прокладыванию общей формы торса надо подходить не как к срисовыванию по очереди нескольких контуров с заполнением кое-как пространства между ними, а как к нанизыванию важнейших поперечных сечений на два крепко поставленных основных стержня — заднюю и переднюю главные линии его. Два наиболее важных для всей фигуры поперечных сечения — это сечение на уровне гребней подвздошных костей и затем сечение плечевого пояса около уровня ключиц. Каждое сечение необходимо хорошо просмотреть кругом и не один раз. Сечение плечевого пояса должно быть верно, поставлено над сечением таза. Если это выполнено и если к тому же оба сечения, верно, связаны друг с другом посредством передней и задней главных линий торса, да еще если оба вместе верно помещены над опорной площадкой, покрываемой следком, то успех построения фигуры можно считать обеспеченным. Поэтому на их установку надо обратить самое серьезное внимание и много раз проверять ее со всех сторон, неустанно поворачивая и модель и этюд. Другие важнейшие сечения фигуры, о которых нельзя забывать,— это сечение шеи у ее корня, или, что то же самое, рисунок стыка шеи с торсом, затем сечение грудной клетки ниже уровня грудных мышц, сечения бедра вверху и внизу, сечение колена, сечение посередине голени и рисунок стыка голени и следка.

        Работая над руками, нужно продумать, каковы эти сечения и как они повернуты друг над другом посередине плеча, в верхней и нижней частях предплечья. Каждое сечение, о котором возник вопрос, должно быть незамедлительно просмотрено кругом, и, может быть, не один раз.

        Работая над симметрично построенными самой природой формами — головой, грудной клеткой с плечевым поясом на ней, тазом, необходимо заботиться об элементарном соответствии одной половины другой. Увидеть, есть это соответствие или нет, можно в каждом случае с первого взгляда, если посмотреть точно спереди или сзади.

        Однако начинающие иногда охотно выделывают бугры и борозды и в то же время не хотят видеть, что в их работе начало шеи сбито влево или вправо от центра — от яремной ямки, что одно плечо получилось короче другого, что одна половина грудной клетки шире другой или длиннее другой (в направлении сверху вниз), иногда она сдвинута по отношению к другой вверх или вниз так, что вся геометрическая основа построения видимого рисунка грудной клетки перекосилась.

        Словно боясь воспроизвести имеющееся в натуре выступание наружу очертаний опорного бедра, очень многие из начинающих, вопреки видимому и явно нарушая элементарное геометрическое построение таза, ослабляют этот контраст и стараются пододвинуть опорное бедро внутрь, чуть ли не под середину таза, да еще утолщают его, перенося внутренний его контур слишком близко к противоположному боку.

        Очень важно не забывать, что проверка и оценка целого всей фигуры в каком бы то ни было отношении требует отхода от этюда на значительное расстояние. Стоя близко от этюда, можно получить представление о всей фигуре лишь путем постепенного переведения взгляда с одного ее места на другое. Неискушенному ученику этого кажется, порой достаточно, чтобы считать, что он видит всю фигуру, но в действительности это не так. Переводя взгляд с одного места фигуры на другое, мы видим одну часть после другой, а не одновременно, и мы не можем в это время непосредственно воспринимать отношения и оценивать их во всех их тонкостях. Непосредственно воспринимать отношения чувством и взвешивать их во всей их точности можно лишь в то время, когда то, что относится друг к другу, видно одновременно, без необходимости поочередно переводить взгляд с одного на другое. Отдаление, обязательное в этих целях, для каждого глаза разное. Иногда, чтобы, не переводя взгляда видеть всю фигуру в целом с полной ясностью, необходимо расстояние в три-четыре-пять раз больше ее роста.

        Конечная стадия процесса, включающая в себя разбор «вплотную» и окончательное улучшение общего, продолжается долго. Два основных момента, составляющих ее, тесно переплетаются друг с другом. И тот, кто только вступает в период разбора, сейчас же начинает сталкиваться с вопросом окончательного усовершенствования целого.

        Если оглянуться на весь процесс лепки длительного этюда, то наиболее общая схема его будет такова: 1) грубое упрощение, где точно и конкретно берутся только немногие места, наиболее важные для передачи главнейших закономерностей; 2) разбор «вплотную»; 3)окончательное прослеживание, исправление и уточнение всех связей и зависимостей целого, определяющих его крепость, характерность, выразительность, содержательность — другими словами, завершающее обобщение всего сделанного. Только такое обобщение, опирающееся на доскональный разбор, можно считать полноценным, свободным от упрощенчества и верхоглядства. Это обобщение и есть итог всего процесса, конец, венчающий дело.

        Заключение

        Лепка из пластилина - как один из видов изобразительной деятельности несёт огромные возможности для развития ребёнка. Задача педагога, зная и грамотно используя эти возможности, построить учебный процесс с учётом возрастных, индивидуальных особенностей детей.

        Изучив особенности лепки из пластилина с использованием металлического каркаса, пришла к выводу, что такие занятия способствуют развитию мелкой моторики, художественного вкуса, индивидуальности, интуиции, воспитывают организованность, дисциплинированность и аккуратность при работе с бумажным материалом, а также умение планировать творческий процесс каждым учащимся.

        Лепка фигуры человека является эффективным средством познания объемно-пространственных свойств действительности. Трехмерное изображение объемных предметов помогает детям познать объекты в реальной полноте их формы. В такой работе в полной мере реализуются большие возможности для эстетического и художественного воспитания учащихся, а также для их общего развития. Также эти занятия дают детям хорошую возможность в овладении навыками работы с различными материалами и инструментами, которыми пользуются во многих видах трудовой деятельности, развивают чувство материала и пластической формы, совершенствуют глазомер и тренируют способность к тонкой ручной работе.

        Творческое начало заложено в каждом ребенке, и важно искать способы его раскрытия. Важным моментом поддержания интереса ребенка к занятиям является также его творческая активность. Ребенка должен увлекать сам процесс овладения тем или иным навыком. Поэтому перед ним надо ставить посильные, ясные цели и задачи, обязательно фиксировать достигнутый результат, а затем предлагать новые задачи.

        Занятия лепкой и скульптурой необходимы детям, так как они помогают раскрыть творческий потенциал ребенка, его индивидуальные способности, способствуют всестороннему развитию личности, помогают, ребенку расслабится, и благотворно влияют на его психику. Дети начинают стремиться к познанию самих себя и окружающего их мира.

        Список литературы

        1. Соколов В. Н. Лепка фигуры. - М., 1963.

        2. Одноралов Н. Скульптура и скульптурные материалы. - М., 1982.

        3.Мухина В. Скульптура. - М.-Л.: Просвещение, 1964.

        4.Боголюбов Н.С. Лепка на занятиях в школьном кружке. - М.: Просвещение, 1979.

        Лепка фигуры человека. Изобразительное искусство 7 класс.

        Просмотр содержимого документа
        «Лепка фигуры человека. Изобразительное искусство 7 класс.»

        Тема: «Лепка фигуры человека»

        Цель:

        • Закрепить знания учащихся о пропорциях фигуры человека.

        Задачи:

        • Повторить пропорции фигуры человека.
        • Познакомить с этапами лепки фигуры человека на проволочном каркасе.
        • Продолжить формировать практические навыки работы в технике лепки.

        Оборудование 5-7 уроки:

        Для учителя:

        • Мультимедийный проектор.
        • Презентация «Лепка фигуры человека».
        • Раздаточный материал таблицы-схемы с изображением фигуры человека.

        Для учеников:

        • Альбом,
        • Карандаш,
        • проволока,
        • плоскогубцы,
        • кусачки,
        • пластилин,
        • подставка,
        • рабочие доски.

        Урок 1 (комбинированный)

        План урока

        I . Организационный этап (1-2 мин)

        II. Проверка домашнего задания (3 минуты). Определение уровня усвоения материала предыдущей темы и подготовка школьников к восприятию новой информации.

        II I . Основная часть. Изучение нового материала (20 минут). Научное, увлекательное, доступное изложение нового материала.

        IV. Первичное закрепление знаний (2 минуты). Беседа с целью выработки умений и применения знаний.

        V . Практическая работа (15 минут). Выполнение эскизов.

        V I .Подведение итогов ур ока (2 минуты). Выяснить чему научились дети на уроке, что узнали нового.

        V I I. Информация о домашнем задании (1 минута).

        Вопросы для повторения

        • Что такое скульптура?
        • Когда появились первые скульптуры?
        • Приведите примеры.
        • В отличие от живописцев и графиков, скульптуры выражают свое понимание красоты через объем.
        • Они видят красоту человека в его пропорциях, характере форм, движении, пластике.

        Из истории

        • Наши далекие предки впервые обратил внимание на то, что комок глины можно мять и при этом он принимает различную форму. Так было положено начало искусству лепки.
        • Римляне ввели в оборот слово “скульптура”, что значит “вырезать”, “высекать”.
        • Древние славяне назвали это искусство “ваянием”.
        • Древние греки разработали каноны (нормы) совершенных пропорций тела человека. Красота созданных ими произведений остается непревзойденной.

        Инструменты и материалы

        • Для изготовления каркаса нам понадобятся плоскогубцы, кусачки, шаблон фигуры человека, дощечка, и медная проволока.
        • На фото видно одна проволока диаметром меньше чем другая.

        1 этап

        • Берем проволоку, сгибаем пополам. И с помощью плоскогубцев закручиваем до того места, где позвоночник соединяется с тазом .

        2 этап

        • Далее двум свободным концам проволоки придаем вид таза. 

        3 этап

        •   Теперь проволоку, которая изображает ноги, сгибаем в коленях, как показано на рисунке. Откусываем лишне, оставляя запас около сантиметра. Это для того чтобы потом можно было воткнуть наш каркас фигурки в дощечку.

        4 этап

        •   На ноги, начиная с позвоночника, накручиваем проволоку меньшего диаметра. Делаем это для лучшего сцепления материала с каркасом.

        5 этап

        • Проволоку для рук начинаем накручивать по позвоночнику от таза, это не даст болтаться рукам. Соответственно поступаем и с другой рукой.

        6 этап

        • Для рук можно тоже накрутить тонкую проволоку.

        7 этап

        • Осталось придать правильное положение каркасу в профиль. Далее решать вам будет ли фигура стоять прямо или вы изогнете каркас в нужной позе. Вот и все. Каркас готов.

        Мастер военно-исторической миниатюры

        1 этап – выполнение эскиза

        2 этап – изготовление каркаса

        3 этап - лепка

        Скульптор

        1 этап – эскиз, набросок

        2 этап – изготовление каркаса

        3 этап – лепка, одновременно по всей фигуре

        Задание

        Лепка фигуры человека в движении на сюжетной основе.

        (Темы балета, цирка, спорта).

        Раздаточный материл

        Домашнее задание

        • Подготовить инструменты и материалы для изготовления каркаса человека в движении.
        • Эскиз.

        Источники

        • http://www.chen-la.com/articles/sculpfig.htm -Лепим Военно-историческую миниатюру. (Фигура человека) .
        • http://www.skulptu.ru/Lepka_muzh_figury.htm

        сайт скульптора, художника Олега Торопыгина.

        Практического занятия № 3 — Студопедия

        Тема занятия: Лепка модели фигуры человека в статичной позе на каркасе

        Цели занятия: освоение приёмов поэтапного моделирования фигуры человека

        Время: 8 часов

         

        Вопросы (задачи):

        1. Сделать эскиз карандашом фигуры человека.

        2. Определитесь с размерами скульптуры. Высота подойдет где-то до 20 сантиметров.

        3. Отпилить лист фанеры 10 на 10 сантиметров. Это плинт (подставка) нашей скульптуры.

        4. Сделайте каркас из толстой алюминиевой проволоки. Перед изготовлением каркаса необходимо вспомнить пропорции фигуры человека.

        Пропорции всякого живого организма, развиваясь, изменяются. Эти изменения отчетливо видны в человеческой фигуре. Пропорции маленького ребенка сильно отличаются от пропорций взрослого человека. У взрослого человека размер головы занимает 1/7 часть всего его роста, а у ребенка 4-5 лет – 1/4 или 1/5 часть.

        Существуют соотношения частей тела: концы пальцев опущенной руки взрослого человека, когда он стоит, приходятся приблизительно немного ниже середины бедра. Бедро немного длиннее голени. Предплечье короче плеча.

        Приступая к изготовлению каркаса, воспользуемся отрезком проволоки, длина которой в четыре-пять раз превышает размер самой фигуры.


        а. Плоскогубцами необходимо сделать «петлю» для будущей головы. Петля при лепке предотвратит прокручивание головы.

        б. Приложив заготовку к рисунку, отмерим длину туловища до основания ног.

        в. От копчика, в районе тазовой кости, необходимо сделать загиб проволоки вправо.

        г. После этого проволока загибается вниз- это одна из ног. Размеры ноги должны соответствовать размерам, указанным на рисунке.

        д. Далее изготавливается «петля» - необходима для качественной установки каркаса на подставке и ее длина зависит от движения и положения ног. Если положение стоя- петля 3см., если шаг – 4-5 см., если бег-6-7см. (размеры приблизительные)

        е. Далее проволока загибается вверх- это вторая нога.

        ж. После выполнения второй ноги, необходимо сделать загиб проволоки вправо в районе тазовой кости симметрично с уже готовым элементом.

        з. Держа пересечение проволок, обкрутить 2-3 раза проволоку вокруг основания туловища человека. Откусить проволоку плоскогубцами (см. рис.1).

        Рис.1 Последовательность изготовления каркаса

         

        4. При изготовлении рук следует воспользоваться следующими рекомендациями:

        и. Длина рук равна длине всего каркаса + 3 см. на «обкрутку» проволоки вокруг «позвоночника». Откусить проволоку плоскогубцами.

        к. Сложить проволоку пополам так, чтобы один кончик был чуть больше. Обкрутить проволоку рук вокруг «позвоночника», держа короткую проволоку с каркасом туловища правой рукой, а левой рукой обкрутить длинную часть проволоки вокруг «позвоночника» в районе плечевого пояса. В итоге длина рук должна уровняться. Если руки после прикручивания плохо держатся на основании каркаса, то их нужно прижать плоскогубцами либо закрепить кусочком пластилина.


        л. Прикрутив, сделать загибы проволоки на плечи (рис. 2).

         

        Рис. 2 Изготовление каркаса рук

        5. Закрепить каркас на подставке, воспользовавшись следящими рекомендациям:

        а. Разместить работу на доске, так, чтобы каркас размещался посередине подставки, отметить с внутренней стороны петли каркаса 3 точки : 2 точки у пяток и 1- посередине петли.

        б. Забить все гвозди ровно до середины их длины.

        в. Сделать наклоны гвоздей в сторону каркаса

        г. Приставив каркас под наклоненные гвозди забить гвозди до конца, ударив по шляпке гвоздя. Проверить, чтобы каркас был хорошо установлен и качественно забит (Рис. 3)..

        Рис. 3 Закрепление каркаса на дощечке

        6. Набросайте основные массы вашей скульптуры. Хорошо облепливайте каркас, пластилин должен за него крепко схватиться. Не забудьте покрыть плинт пластилином.

        Обрабатывайте форму с помочью скульптурных деревянных стеков. Набрав основные массы и откорректировав пропорции, уточняйте детали.


        Найдите характерные особенности. Осмотрите скульптуру вокруг, смотрите сверху и снизу. Скульптура должна смотреться со всех точек. В отличие от рисунка скульптура трехмерна. Не забывайте это. Постоянно проверяйте деталь, которую лепите со всех сторон.

        Внимательно посмотрите на скульптуру. Ее части должны быть уравновешенны. Она не должна заваливаться не вперед не назад ни набок. Проследите за опорными точками скульптуры.

        Найдите ось симметрии. Проверьте, симметрична ли ваша скульптура. Доверяйте своему глазомеру, но не забывайте проверять измерения циркулем, или стекой.

        Проработайте композиционный центр более тщательно. Прилепить детали. Также, но и меньшими подробностями прилепить детали во всей скульптуре. Это могут быть складки одежды, пуговицы, ремень, или шерсть у животного.

        Посмотрите, не разбили ли детали основную форму фигуры. Если где-то вы увидите, что чересчур увлеклись деталями, перестарались, обобщите их слегка пальцем или стекой.

         

        Как лепить скульптуру из глины дома

        Как лепить скульптуру из глины дома

        Скульптура из глины — это отличное хобби и занятие, которое не требует каких-то художественных навыков. Любой человек может научиться лепить! Есть много материалов, которые вы можете использовать для лепки, но наиболее распространенным и простым для обучения и изучения является глина. Инструкции в этом уроке направлены конкретно на лепку из глины, но основные принципы применимы ко многим различным типам лепки.

        1. Строим базу 

        Сделайте набросок вашего дизайна.

        Вам нужно нарисовать, прежде чем начать лепить. Это не должен быть хороший рисунок, но он должен дать вам представление, что вы собираетесь делать. Нарисуйте скульптуру под несколькими разными углами, чтобы вы могли понять высоту, ширину и длину. 

        Постройте каркас из проволоки.

        Думайте о своей арматуре как о костях вашей скульптуры. Арматура очень важна, так как она не скульптуре легко распасться. Если скульптура небольшая, можно использовать зубочистки, для больших скульптур можно использовать строительные трубы из ПВХ.

        Добавьте свой наполнитель.

        Наполнитель немного похож на мышцы вашей скульптуры. Обычно он сделан из дешевого, легкого, обильного материала. Это важно, потому что это поможет вам сэкономить на затратах на материалы, а также уменьшить вес вашей скульптуры. Обычные наполнители включают малярную ленту, оловянную фольгу, газеты или более дешевую глину.

        2. Формирование скульптуры 

        Начните с больших секций.

        После арматуры добавляйте материал для лепки. Можно использовать, например полимерную глину. Когда лепите основу, ориентируйтесь на анатомию. Ваши куски основы должны максимально напоминать мышцы. 

        Добавьте меньшие блоки.

        Начните более тщательно определять форму вашей скульптуры. В примере с скульптурой человека — это будут небольшие группы мышц.

        Вылепите мелкие детали.

        Переместите и разгладьте большие части в их окончательную форму. Начните вырезать более мелкие детали (например, скулы или костяшки пальцев). Используйте инструменты для маленьких деталей.

        3. Текстурирование скульптуры 

        Определите необходимые текстуры.

        Посмотрите на свою скульптуру и подумайте о том из каких материалов состоит объект в реальной жизни (кожа, волосы, ткань, камень, трава, мех и т. д.). На исходном эскизе набросайте, какие текстуры куда идут.

        Проведите исследование.

        Посмотрите на картинки этих типов текстур, чтобы понять, как с ними работать. 

        Текстурируйте области. 

        Начните текстурировать вашу скульптур, используя инструменты. Инструментов требуется немного и большинство из них можно сделать из обычных бытовых предметов. Вы можете использовать шарики из оловянной фольги, черный перец, зубочистки, зубную щетку, расчески, вязальные спицы и так далее.

        Сделайте скульптуру твердой.

        Как только вы закончите со всеми основными работами с глиной, вам нужно сделать скульптуру твердой. Различные виды глин должны быть приготовлены по-разному: воздушная сушка, выпекание. Поэтому следуйте инструкциям производителя для используемой глины.

        4. Отделка 

        Раскрасьте свою скульптуру. 

        Если вы хотите, чтобы ваша скульптура цветная, покрасьте свою скульптуру. Какой тип краски вы будете использовать, будет зависеть от того, какой тип материала вы использовали при лепки. Но для большинства материалов вы можете использовать какой-либо тип акриловой краски. Эмалевые краски будут необходимы при использовании полимерных глин.

        • Подготовьте скульптуру к покраске, промыв ее водой с мылом или быстро протерев ее спиртом.
        • Иногда может понадобиться базовый слой или несколько слоев.

        Добавьте глянец по желанию.

        Блеск и глянец можно использовать для того, чтобы обозначить некоторые участки, которые должны выглядеть влажными для реалистичности (такие как глаза или рот). 

        Сделайте скульптуру реалистичной.

        При желании, вы можете сделать скульптуру более реалистичной. Для скульптуры человека вы можете использовать настоящие волосы или ткань для одежды.

        Скульптура из глины готова! Это занятие может быть не только интересным хобби, а и работой на дому.

        Заказать скульптуру из проволоки | Москва | Мастерская "Сокол"

        WhatsApp Image 2021-01-02 at 11.15.33

        WhatsApp Image 2021-01-02 at 11.15.34

        WhatsApp Image 2021-01-02 at 11.15.33

        ЗДРАВСТВУЙТЕ !

        Мы делаем фигуры и скульптуры из проволоки

        любой сложности, по любому эскизу на высшем уровне.

        Для расчёта цены достаточно даже

        простого словесного описания 

        Вашей будущей скульптуры или фигуры.

        НАШИ РАБОТЫ

        To play, press and hold the enter key. To stop, release the enter key.

         

        ГАЛЕРЕЯ | СВЕТОВЫЕ ФИГУРЫ
        Для быстрой связи с нами прямо сейчас Вы можете:
        - заполнить простую форму заявки справа;
        - отправить письмо по адресу ;
        - отправить сообщение на наш номер телефона в мессенджерах: Viber, WhatsApp, Telegram;
        Обращайтесь!
        Расчет стоимости Ваших изделий - 15 минут!
        Сроки изготовления от 2 дней!

        РАССЧИТАТЬ СТОИМОСТЬ ЗАКАЗА

        Отправить

        Заявка принята.

        Спасибо, что обратились к нам!

        Скульптуры из проволоки -

        новогоднее уличное украшение.

             

             Световые новогодние уличные фигуры - такие как - фигуры оленя, Деда Мороза и его сани - классические символы празднования Нового Года. Светящиеся фигуры из проволоки для сада, площадей и парков есть и будут самым основным способом украшения в любой праздник. Фигуры оленя, переливающиеся разноцветными огоньками, как будто волшебство наяву - созданное самым главным волшебником в России - Дедом Морозом. Поэтому Новогодний олень светящийся - самое популярное и зрелищное украшение во все времена. А световые новогодние композиции, состоящие из: олень светодиодный, снеговики музыканты, сани Деда Мороза, световые шары, световые фигуры различных животных - это поистине незабываемое зрелище!

             Фигуры из проволоки для сада - не менее впечатляющее искусство. Топиарии(топиар, топиарий), парковые фигуры, скульптуры - без них не обходится ни одно пространство, претендующее на звание хотя бы даже просто - красивого. Скульптуры из проволоки органично вписываются в любое пространство - придают гармонию и законченность композиции.

           

             Фигуры для детских площадок - ещё одно из направлений нашей деятельности. Они привлекательны, познавательны и зрелищны - это именно то, что так необходимо детям.

             Вот основные виды нашей деятельности:

        Фигуры из пенопласта

        Фигуры из стеклопластика

        Световые новогодние уличные фигуры

        Новогодний олень светящийся

        Световые шары

        фигуры оленя, Деда Мороза и его сани

        Фигуры из проволоки для сада

        Фигуры и скульптура из пенопласта

        Светящиеся фигуры из проволоки

        Топиарии(топиар, топиарий), парковые фигуры, скульптуры

        Скульптуры из проволоки

        Каркасы скульптур

        Фигуры для детских площадок

        Металлическая скульптура

        1. Эскизы наших фигур, скульптур и топиари нарисованы от руки

             Все наши работы начинаются с рисунка от руки - будь то объемная садовая или парковая фигура, или новогоднее украшение городской площади.

             Мы с самого начала продумываем все детали будущего изделия. В конструкции каждой фигуры для детских садов и площадок продумывается ее безопасность, наглядность.

             Любая объемная скульптура, фигура человека, животного, объекта проектируется с запасом прочности, высокими эстетическими качествами и динамичным обликом.

             На этой же стадии производится разметка проволочной фигуры для обмотки ее гирляндами разных цветов.

             Ландшафтные же дизайнеры приносят нам, как правило, уже готовый рисунок скульптуры.

        2. Для изготовления применяется стальная проволока

             Проволока — это удивительный материал, из которого мы создаем уникальные скульптуры. Стальная проволока позволяет создать объемный 3D каркас фигуры с очень высокими прочностными характеристиками. К примеру - наш Новогодний олень спокойно держит вес взрослого мужчины. При этом фигура новогоднего украшения не претерпевает каких либо изменений или деформаций.

             При помощи проволоки можно изобразить и невесомую прядь волос, и наполненную недюжинной силой мышцу, и крепкую верёвку. Поэтому неудивительно, что в наше время новогодние скульптуры и фигуры, топиар, садово-парковые фигуры изготавливаются именно из стальной проволоки.

             Благодаря гибкости и лёгкости в использовании, проволока отлично подходит как для изготовления невесомых ювелирных изделий, так и  декоративной утвари для домашнего обихода или даже больших уличных скульптур.

             Проволока идеально подходит для имитации мышц и сухожилий, с которыми у нас ассоциируется человеческое, да и любое другое, тело. И эти работы из проволоки, как и многие другие, действительно выглядят удивительно реалистично.

        3. Скульптуры и фигуры изготавливаются вручную

             

             В последнее время товары handmade пользуются высоким спросом среди покупателей. Чем обусловлена их популярность?

             Все дело в том, что люди устали от ширпотреба, которым их пичкает производство. Намного интереснее и привлекательнее выглядят вещи, сделанные вручную. Популярность этого направления будет расти, ведь каждый из нас желает пользоваться оригинальными изделиями, с помощью которых проще раскрыть свою индивидуальность. Иметь в своём распоряжении вещи не как у всех – это же модно!

             Есть много умельцев, которые могут сделать из проволоки своими руками подарок родным и близким людям. А если именно у Вас нет такой возможности, то Вы оказались в нужном месте в нужное время!

             Ведь именно в нашей творческой мастерской "СОКОЛ" вы можете заказать увиденное на любой картинке животное или объект - да вообще - все, что придет в голову и купить прямо на нашем сайте или отправив заявку или просто набрав наш номер - 8 9999 03 08 09.

        4. Каждая фигура уникальна - повторение исключено

        5. Обмотка гирляндой придает сказочный вид нашим изделиям

        Тема Лепка фигуры человека Презентация к урокам ИЗО

        Тема: «Лепка фигуры человека» Презентация к урокам ИЗО по программе Б. М. Неменского «Изобразительное искусство и художественный труд» 7 класс 1 четверть Уроки 5 -7 Учитель ИЗО : Точилина Мария Александровна МБОУ «Средняя общеобразовательная школа № 23 с углубленным изучением отдельных предметов» г. Дзержинск

        Тематическое планирование 7 класс 1 четверть 1 2 Изображение фигуры человека в истории искусства. Аналитические зарисовки изображений фигуры человека, характерных для разных древних культур. Изображение фигуры человека в истории искусства. Создание фризов, изображений древних шествий, характерных для древних культур. 3 Пропорции и строение фигуры человека. Зарисовки схемы фигуры человека. 4 Пропорции и строение фигуры человека. Схемы движения человека. 5 Лепка фигуры человека в движении. Эскизы 6 Лепка фигуры человека. Лепка фигуры на каркасе 7 Лепка фигуры человека. Завершение работы. 8 Набросок фигуры человека с натуры 9 Понимание красоты человека в европейском и русском искусстве

        Цель: üЗакрепить знания учащихся о пропорциях фигуры человека. Задачи: üПовторить пропорции фигуры человека. üПознакомить с этапами лепки фигуры человека на проволочном каркасе. üПродолжить формировать практические навыки работы в технике лепки.

        Оборудование 5 -7 уроки: Для учителя: ü Мультимедийный проектор. ü Презентация «Лепка фигуры человека» . ü Раздаточный материал таблицы-схемы с изображением фигуры человека. Для учеников: ü Альбом, ü Карандаш, ü проволока, ü плоскогубцы, ü кусачки, ü пластилин, ü подставка, ü рабочие доски.

        Урок 1 (комбинированный) План урока I. Организационный этап (1 -2 мин) II. Проверка домашнего задания (3 минуты). Определение уровня усвоения материала предыдущей темы и подготовка школьников к восприятию новой информации. III. Основная часть. Изучение нового материала (20 минут). Научное, увлекательное, доступное изложение нового материала. IV. Первичное закрепление знаний (2 минуты). Беседа с целью выработки умений и применения знаний. V. Практическая работа (15 минут). Выполнение эскизов. VI. Подведение итогов урока (2 минуты). Выяснить чему научились дети на уроке, что узнали нового. VII. Информация о домашнем задании (1 минута).

        Вопросы для повторения üЧто такое скульптура? üКогда появились первые скульптуры? üПриведите примеры.

        üВ отличие от живописцев и графиков, скульптуры выражают свое понимание красоты через объем. üОни видят красоту человека в его пропорциях, характере форм, движении, пластике.

        Из истории ü Наши далекие предки впервые обратил внимание на то, что комок глины можно мять и при этом он принимает различную форму. Так было положено начало искусству лепки. ü Римляне ввели в оборот слово “скульптура”, что значит “вырезать”, “высекать”. üДревние славяне назвали это искусство “ваянием”. üДревние греки разработали каноны (нормы) совершенных пропорций тела человека. Красота созданных ими произведений остается непревзойденной.

        Изготовление каркаса фигуры человека

        Инструменты и материалы • Для изготовления каркаса нам понадобятся плоскогубцы, кусачки, шаблон фигуры человека, дощечка, и медная проволока. • На фото видно одна проволока диаметром меньше чем другая.

        1 этап • Берем проволоку, сгибаем пополам. И с помощью плоскогубцев закручиваем до того места, где позвоночник соединяется с тазом.

        2 этап • Далее двум свободным концам проволоки придаем вид таза.

        3 этап • Теперь проволоку, которая изображает ноги, сгибаем в коленях, как показано на рисунке. Откусываем лишне, оставляя запас около сантиметра. Это для того чтобы потом можно было воткнуть наш каркас фигурки в дощечку.

        4 этап • На ноги, начиная с позвоночника, накручиваем проволоку меньшего диаметра. Делаем это для лучшего сцепления материала с каркасом.

        5 этап • Проволоку для рук начинаем накручивать по позвоночнику от таза, это не даст болтаться рукам. Соответственно поступаем и с другой рукой.

        6 этап • Для рук можно тоже накрутить тонкую проволоку.

        7 этап • Осталось придать правильное положение каркасу в профиль. Далее решать вам будет ли фигура стоять прямо или вы изогнете каркас в нужной позе. Вот и все. Каркас готов.

        1 вариант лепки фигуры человека Мастер военно-исторической миниатюры

        1 этап – выполнение эскиза

        2 этап – изготовление каркаса

        3 этап - лепка

        2 вариант лепки фигуры человека Скульптор

        1 этап – эскиз, набросок

        2 этап – изготовление каркаса

        3 этап – лепка, одновременно по всей фигуре

        Задание Лепка фигуры человека в движении на сюжетной основе. (Темы балета, цирка, спорта).

        Приложения

        Раздаточный материл

        Домашнее задание üПодготовить инструменты и материалы для изготовления каркаса человека в движении. üЭскиз.

        Работы учащихся МБОУ «Сош № 23 с углубленным изучением отдельных предметов» г. Дзержинск

        Источники • http: //www. chen-la. com/articles/sculpfig. htm. Лепим Военно-историческую миниатюру. (Фигура человека) . • http: //www. skulptu. ru/Lepka_muzh_figury. htm сайт скульптора, художника Олега Торопыгина.

        Сделайте арматуру для лепки! : 12 шагов (с изображениями)

        Введение: Сделайте арматуру для лепки!

        Всем привет!

        Спасибо за посещение моего инструктора! Сегодня мы узнаем, как сделать проволочную арматуру для добавления глины. Давайте начнем!

        Добавьте TipAsk QuestionDownload

        Шаг 1: Получите ваши материалы

        Вам понадобится:

        1: Цветочная проволока или любая действительно гибкая тонкая проволока

        2: Алюминиевая фольга

        3: Машинки для стрижки

        4: Проволока для ангаров, OOK провод из любого Home Depot, или вы можете иногда наткнуться на настоящую проволоку для арматуры в различных магазинах декоративно-прикладного искусства.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 2: Сделайте надрезы для проводов

        Теперь нам нужно вырезать наши части из провода ангара или провода OOK для арматуры (каркаса). Вырезы должны соответствовать пропорциям разрезов на изображении. Более длинные провода имеют длину около 9 дюймов и в конечном итоге сделают персонажа высотой около 7 дюймов с головы до пят.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 3: Обмотка плеч и позвоночника

        Затем вы возьмете длинную полосу (не менее 2 футов в длину) цветочной проволоки и проведете два более длинных куска ангарной проволоки параллельно с более коротким отрезком между ними. их для шеи.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 4: Оберните сердечник вместе

        Возьмите цветочную проволоку и начните обматывать на 3/4 длины более длинные тросы ангара вместе с шейкой на месте, как показано. Убедитесь, что вы завернули его как можно плотнее. На руках может быть немного туфа, и вы можете надеть перчатки.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 5: Добавьте плечи

        Теперь добавьте одну из более коротких частей сверху у основания шеи.Обязательно полностью оберните плечи и предплечья, чтобы арматура оставалась прочной.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 6: Добавьте ножки

        Теперь возьмите последние две части меньшего размера и согните их на 90 градусов примерно на 3/4 длины вниз.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 7: Оберните ножки

        Теперь оберните ножки по направлению к нижней части ножек, оставляя некоторые ножки свисающими снизу, чтобы мы могли прикрепить арматуру к основанию.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 8: Начните добавлять оловянную фольгу

        Начните оборачивать полоски оловянной фольги вокруг частей тела, требующих набухания. Обычно я оборачиваю почти всю арматуру фольгой, потому что я обнаружил, что глина лучше прилипает к ней. Набухание также экономит на материальных затратах на глину.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 9: Закройте арматуру

        Добавьте TipAsk QuestionDownload

        Шаг 10: Установите арматуру

        Теперь вы можете использовать провод, выходящий из нижней части ножек, чтобы поднять арматуру во время работы Это.Деревянная или стальная основа с отверстиями примерно того же диаметра, что и проволока, будет хорошо удерживать их, пока вы над ней работаете.

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 11: Вуаля! Начните добавлять глину!

        Теперь самое интересное начинается! Вы можете начать добавлять Super Sculpy, chavant или любую другую глину, которую вы предпочитаете, к своей арматуре! Ниже приведены примеры того, что можно сделать! Повеселись!

        Добавить TipAsk QuestionDownload

        Шаг 12: Примеры

        Обо мне:

        На самом деле я 3D-художник по профессии и несколько лет проработал как в индустрии видеоигр, так и в кино.Создавая персонажей для игр, я начал понимать, что есть настоящее желание отойти от экрана компьютера и сделать что-то по-настоящему трехмерное. Я поехал в ближайший магазин декоративно-прикладного искусства и купил мне пластилин для лепки. С тех пор, как меня подсели! С тех пор я продолжаю свою карьеру в качестве 3D-художника и продаю более сотни своих скульптур и украшений для свадебных тортов. Хотя я люблю традиционную скульптуру, я прекрасно понимаю, что времена меняются, и я всегда хотел заняться 3D-печатью, чтобы увидеть, как все мои 3D-модели оживают.Спасибо за игру!

        Чтобы увидеть больше моих работ, перейдите по адресу:

        www.touchofclay.com

        Хотите узнать, как сделать слепок вашей скульптуры? Ознакомьтесь с другими моими инструкциями здесь:

        https: //www.instructables.com/id/Make-a-Mold-for-yo ...

        Добавить вопрос TipAsk Загрузить

        Будьте первым, кто поделится

        Вы сделали этот проект? Поделитесь с нами!

        Я сделал это!

        Рекомендации

        Арматура из проволоки и алюминиевой проволоки от Дома скульптур


        Арматура обеспечивает внутреннюю основу, на которой можно построить скульптуру.Подобно тому, как наша собственная человеческая скелетная система является каркасом, который удерживает нас в вертикальном положении, арматура используется для предотвращения разрушения глины художника, а также для защиты целостности любых внешних расширений, таких как тонкие конечности или ноги. Поистине, самый обескураживающий опыт, который может испытать скульптор по глине, - это создать идеальную форму, но его проект потерпит неудачу из-за отсутствия прочной рамы.

        Подробнее / Меньше

        Хотя арматура из алюминиевой проволоки (алмалой) может быть изготовлена ​​из различных материалов, таких как дерево или сталь, она является лучшим выбором благодаря следующим характеристикам:

        • некоррозионный
        • легкий
        • полностью податливый
        • не оставляет пятен

        Сильная и полностью регулируемая линия арматуры Sculpture House изготавливается вручную и доступна в виде фигурок, животных, головы и бюста, а также различных размеров, чтобы удовлетворить любые ваши потребности.Наши арматуры, спроектированные и сконструированные таким образом, чтобы быть пропорционально правильными, достаточно гибкие, чтобы предоставить художнику истинную свободу творчества, и в то же время достаточно прочные, чтобы сохранять целостность скульптурной детали под весом моделирующего материала.

        В дополнение к предварительно отформованной арматуре, многие скульпторы строят свои собственные из проволоки арматуры. Выбирая эту оберточную проволоку для лепки из глины, художник должен искать проволоку, которая является легкой и прочной, но при этом полностью гибкой, что является ключевыми характеристиками самих арматур.

        И не забывайте, что проволока должна выдерживать коррозию. Почему это важно при выборе проволоки для намотки? Некоторые полимеры и глины не высыхают. Следовательно, если проволока сделана из материала, который может ржаветь или разъедать, целостность скульптуры в конечном итоге будет нарушена.


        Как сделать каркас для лепки

        Каркас для лепки известен как арматура. Назначение арматуры - придать глиняной скульптуре устойчивость и форму.Он обеспечивает основу для удержания глины в ненадежном положении. Проволока - это распространенный материал, используемый для изготовления арматуры, поскольку он легко гнется и сохраняет желаемую форму. Другие материалы арматуры включают в себя цветочную проволоку, латунные или стальные стержни и алюминиевую фольгу. Считайте арматуру скелетом скульптуры.

        Вещи, которые вам понадобятся:

        • Сосновая доска 8 на 16 дюймов, толщина 1 дюйм
        • Проволока для арматуры
        • Сверло
        • Сверла
        • Плоскогубцы
        • 1 1/2 дюйма- Длинные шурупы по дереву
        • Stylist
        • Кусачки

        Нарисуйте полноразмерный контур желаемой скульптуры.Например, бегущая человеческая фигура состоит из контурного рисунка внешней формы тела от головы до ног. Сюда входят изгибы рук и ног, чтобы показать, что человек бежит.

        Проведите прямую линию от макушки до шеи. Продолжайте линию от низа шеи по позвоночнику. Проведите линию, перпендикулярную позвоночнику, через верхнюю часть бедер, а затем вниз по центру каждой ноги. Проведите линию, перпендикулярную верхней части позвоночника, вдоль плеча, затем вниз по каждой руке.Это форма проволочной арматуры.

        Посмотрите на рисунок. Найдите каждый изгиб на нарисованных линиях. Поставьте точки на изгибах. Точки обозначают изгибы проволоки при создании глиняной арматуры. Поставьте точку в центре головы. Примеры: локти, колени, щиколотки и руки.

        Отцентрируйте чертеж на доске 8 на 16 дюймов и толщиной 1 дюйм. Вставьте и закрепите шурупом для дерева в каждой точке, сделанной на шаге 3, глубиной примерно 3/4 дюйма.

        Поместите конец проволоки на кончик левой руки.Следуйте за рукой до локтя, сгибая проволоку по ходу движения. Продолжайте движение к плечу, шее и центру головы. Согните проволоку в форме буквы U вокруг винта в центре головки. Продолжайте с той же проволокой обратно к шее, вниз по позвоночнику, через одно бедро, вниз по ноге к подошве стопы. Согните проволоку П-образно у стопы.

        Протяните проволоку вверх по ноге через бедра и вниз по противоположной ноге. Согните проволоку П-образно у стопы. Протяните проволоку вверх по ноге, через бедра и вверх по позвоночнику к шее.Продолжайте движение до плеча и вниз по руке. Отрежьте проволоку примерно на 1 дюйм от кончика руки. Оберните конец проволоки вокруг ее начала, чтобы соединить их.

        Снимите арматуру с деревянной доски.

        Отрежьте кусок проволоки арматуры по длине корешка. Оберните отрезанный кусок проволоки вокруг двух проволок, образующих корешок. Это добавляет дополнительную устойчивость проволочному каркасу.

        Советы:

        • Прикрепите арматуру к деревянной основе перед добавлением глины к проволочному каркасу.

        Лучшая проволока для скульптур

        * Это сообщение может содержать партнерские ссылки. Пожалуйста, ознакомьтесь с моим раскрытием, чтобы узнать больше.

        Скульптуры из проволоки существуют на протяжении веков, и если вы думаете о том, чтобы прыгнуть на подножку и сделать свои собственные, то вы попали в нужное место. Скульптуры из проволоки - это ослепительные минималистичные произведения искусства, которые отлично подходят для украшения дома и, если они сделаны правильно, могут действительно произвести впечатление.

        Однако, когда дело доходит до изготовления скульптур из проволоки, особенно важно правильно выбрать проволоку для работы.Хотя это может показаться легкой задачей, существует множество факторов, которые должны повлиять на ваше решение и повлиять на него.

        Итак, какая проволока лучше всего подходит для скульптур? Лучшая проволока для скульптур - это, как правило, проволока более высокого калибра из алюминия, меди или стерлингового серебра. Вам понадобится проволока, которая может гнуться без нагрева, но при этом сохраняет свою форму. Также может быть отличной идеей смешивать провода, чтобы получить прочность и возможность добавлять детали.

        В этой статье мы рассмотрим некоторые из этих факторов, о которых вам нужно знать, а также оценим лучшие варианты проволоки для изготовления скульптур, чтобы вам не приходилось делать это.Будь то калибр проволоки, тип проволоки или ее твердость, вы должны быть уверены, что используете проволоку, которая лучше всего подходит для скульптуры, которую вы имеете в виду.

        Лучшая проволока для скульптур: на что обратить внимание

        Конечно, лучшая проволока для разных скульптур будет варьироваться в зависимости от вашего бюджета и размера / объема скульптуры, но есть несколько общих рекомендаций, которым вы можете следовать для достижения наилучших результатов. Без лишних слов, давайте окунемся в мир скульптур из проволоки и исследуем варианты проволоки, чтобы решить, какая из них лучше всего подходит для вашего следующего проекта скульптуры.

        Калибр провода

        Что делает проволоку таким хорошим материалом для создания собственных скульптур, так это ее прекрасная композиция, а также общая гибкость и способность манипулировать различными способами. Проволоку можно плести, скручивать и гнуть. Однако это станет легче или сложнее в зависимости от калибра проволоки, которую вы решите использовать для своей скульптуры.

        Калибр проволоки обычно зависит от ее толщины. Чем выше номер провода, тем он тоньше, а чем меньше номер, тем толще.

        Так, например, проволока 12-го калибра будет толстой и прочной, а проволока 24-го калибра будет намного тоньше и больше подходит для таких проектов, как изготовление элегантных ювелирных изделий.

        При выборе калибра проволоки следует учитывать несколько моментов, которые лучше всего подходят для вашей скульптуры. Во-первых, рассмотрим сложность проекта. Если вы просто собираетесь сделать твердую форму, такую ​​как круг или рамка, тогда у вас, вероятно, все будет хорошо, и, возможно, лучше использовать проволоку большего сечения.

        Однако, если вы хотите проявить творческий подход и согнуть проволоку в современный шедевр, то проволока более низкого калибра будет более подходящей.

        Во-вторых, подумайте, сколько деталей вы хотите добавить к скульптуре. Если вы не хотите добавлять элементы, чтобы, например, изображать морду животного, то вам не нужно беспокоиться о том, чтобы сгибать проволоку в нужную форму, и вы можете обойтись более толстым слоем.

        Выбор более высокого калибра даст вам более прочный конечный продукт, и это может быть именно то, что вам нужно.Однако в скульптурах из проволоки, чтобы добавить такие детали, как, например, глаза, вам придется использовать плоскогубцы и манипулировать проволокой. В этом случае вы, вероятно, захотите использовать провод более низкого калибра.

        Наконец, как только вы овладеете основами скульптуры из проволоки, , вам следует подумать об идее смешивания проволоки высокого и низкого калибра для создания более законченной скульптуры . Допустим, вы делаете жирафа, вы можете использовать проволоку более низкого калибра для тела, но затем захватите нежную шею и голову, используя проволоку более низкого калибра.Используя оба вместе, вы можете добиться еще больших результатов.

        В общем, как правило, если вы только начинаете, вам понадобится что-то посреди дороги, например, провод 14 или 16 калибра. Это придаст вашей скульптуре прочную форму, не уменьшая при этом гибкости.

        Как только вы почувствуете себя более уверенно, вы можете попробовать включить провода меньшего калибра, сгибая и скручивая их для получения некоторых интересных эффектов и деталей.

        Жесткость проволоки

        Что должно быть гораздо проще принять, твердость проволоки, тем не менее, является важным фактором, если вы хотите сделать скульптуру из проволоки.

        Твердость проволоки означает, насколько тверда или пластична проволока, что влияет на то, насколько легко с ней манипулировать и работать с ней.

        Существует три типа твердости проволоки:

        • мертвый мягкий,
        • полутвердый,
        • и полностью жесткий.

        Полно-твердая проволока чрезвычайно жесткая и твердая, поэтому ее сложно сгибать или скручивать вручную. В результате он очень прочный и отлично держит форму. Однако, что касается изготовления скульптур из проволоки, если вы не можете нагреть ее до такой степени, чтобы можно было манипулировать ею с помощью инструментов, вам может быть сложно с ней работать,

        Полутвердая проволока - это универсальная проволока. Достаточно прочный, чтобы хорошо держать форму, но не настолько прочный, чтобы его нельзя было согнуть или повернуть при необходимости. Этот тип проволоки является хорошим вариантом для проволочных скульптур , предоставляя вам возможность придать ей более или менее любую форму, которую вы хотите, без ущерба для структуры, этот тип определенно стоит рассмотреть.

        Единственный недостаток состоит в том, что с ней может быть немного сложнее работать, чем с мертвой мягкой проволокой, поэтому вам понадобятся хорошие плоскогубцы.

        Наконец, мягкая мягкая проволока особенно податлива и очень проста в использовании, придавая ей любые формы и узоры. Я бы порекомендовал это для большинства проектов скульптуры из проволоки. Если у вас есть хорошая лента, чтобы склеить проволоку, то вы ограничены только вашим воображением с этим типом проволоки.

        Вы можете сделать все, от самого простого до продвинутого, и все, что между ними. Кроме того, вы можете легко согнуть мертвую мягкую проволоку руками.

        Лучшие виды проволоки для скульптур

        Теперь перейдем к самой интересной части процесса выбора провода.Я собираюсь составить краткий список некоторых из лучших материалов для изготовления проволочных скульптур, а затем обрисовать некоторые из свойств, которые делают их подходящими для работы.

        1. Арматура

        Прежде всего, давайте взглянем на провод, о существовании которого вы, возможно, даже не подозревали до сегодняшнего дня. Арматурная проволока - это гибкий тип алюминиевой проволоки, который идеально подходит для использования в проектах из проволоки и скульптур. . Его часто используют для создания каркаса скульптур из проволоки, так как он не ржавеет.

        Алюминиевая арматура с серебряной отделкой, доступная по очень доступным ценам, безусловно, обеспечивает хорошее соотношение цены и качества и выглядит как деталь.

        В конце концов, вы хотите, чтобы ваши проволочные скульптуры выглядели эффектно и сияли, как хорошие украшения.

        Однако самое главное свойство проволоки якоря - ее податливость. Арматурная проволока - это мягкая проволока различных размеров, с которой невероятно легко работать и которая особенно хороша для сгибания и скручивания в скульптуры.

        В конце концов, это должно быть то, что вы очень цените, так как вам захочется приятно провести время, работая с проводом, и у вас будет возможность делать это руками.

        Этот арматурный провод от TecUnite идеально подходит для любого художественного проекта на основе проводов. Поставляется с 2 рулонами по 10 м, это выгодная сделка. Отличный вариант для начала работы с проволочными скульптурами, или, даже если у вас больше опыта, я не могу порекомендовать эту проволоку в достаточной степени.

        В качестве дополнительного бонуса этот материал не оставляет пятен, и вам не придется беспокоиться о потускнении цвета в ближайшее время.

        2.

        Медь

        Еще один отличный вариант для изготовления скульптур - медная проволока. Медная проволока чрезвычайно пластична, поэтому с ней легко работать в любом проекте. Цвет этого металла подходит для ряда проектов, где требуется определенное визуальное воздействие.

        Например, деревья с коричневатым оттенком меди отлично смотрятся, а также тело человека или некоторых животных.

        Но что делает его одним из лучших вариантов, так это его гибкость. Медной проволокой можно легко придать любую форму, а означает, что возможности для ваших скульптур будут такими же широкими, как и ваше воображение.

        Мне нравится этот медный провод от Artistic Wire , поскольку он невероятно дешев и идеально подходит для изготовления скульптур. С этой мягкой проволокой действительно просто работать, даже руками. Кроме того, это не тускнеющая проволока, а это значит, что она будет долго выглядеть великолепно, а ваша скульптура сохранит свой вид.

        3.

        Серебро 925 пробы Проволока из серебра

        пробы - это немного более премиальный вариант, который придаст вашей скульптуре четкий вид и сразу же сделает ее достойной выставления на обозрение.

        Нельзя отрицать, что иногда в вашей работе требуется дополнительный блеск и качество, и нет лучшего способа добиться этого, чем использовать проволоку из стерлингового серебра.

        Стерлинговое серебро

        - это сплав, который в основном состоит из серебра, более 90%, с небольшим количеством меди. Это увеличивает долговечность проволоки и делает стерлинговое серебро фантастическим вариантом для использования в скульптурных проектах.

        Прочные элементы из меди в сочетании с блеском и сиянием серебра - выигрышная комбинация, и работать с ними должно быть легче, чем с чистым серебром, которое является более хрупким.

        Эта серебряная проволока от Adabele - удивительно доступный продукт, который может многое предложить. Поскольку вы гипоаллергенны, вам не придется беспокоиться об аллергии при работе с этой проволокой.Кроме того, это высокое качество, поэтому вы можете быть уверены, что используете лучшую проволоку для своего скульптурного проекта.

        15 красивых проволочных скульптур, меняющих искусство скручивания

        Невозможно сказать, когда возникло искусство лепки из проволоки, поскольку человечество всегда создавало изделия из проволоки, которую они извлекали из руды, добытой из земли. Известно, что египтяне изготавливали украшения из проволоки и предметы повседневного обихода из золота и меди. На богатой земле словацких гор до сих пор находят множество произведений из проволоки, как функциональных, так и художественных.Погрузитесь в предысторию почти любой культуры и эстетической инженерии с помощью проволоки почти наверняка найдете; каким бы малым ни был вклад.

        Современные художники имеют гораздо больше инструментов для создания своих творений, и по мере развития искусства и технологий работы с проволокой они также могут создавать из проволоки все более сложные и великолепные изделия. Чтобы отметить это древнее ремесло и потрясающие изделия, которые оно создает, мы нашли 15 самых красивых и замысловатых скульптур из проволоки на сегодняшний день.

        «1 O’clock Wish» Робина Уайта

        via whizual.net

        Этот создатель фэнтези из Стаффордшира, Англия, вдохновлен реальными встречами, имеет множество сказочных и мистических произведений. Использование подразумеваемого движения, когда споры одуванчика уносятся невидимым ветром, и четкая борьба в линиях демонстрируют талант Райта к природе и телу; поистине фантастическое стало обычным.

        «Мона Лиза» от Сеунг Мо Парк

        via frimminjimbits.blogspot.com

        Мы могли бы заполнить страницу работами корейского ремесленника Сон Мо Пак, но мы обнаружили, что его воссоздание самой известной в мире картины является ярким примером того, насколько универсальна проволока, когда ее вкладывают в правую руку в перчатке. .Способный уловить загадочную улыбку и светотень шедевра да Винчи, никто не может обвинить его в производном.

        «Скорпион» Хуана Ортиса

        via youtube.com

        Часто упускают из виду простоту скульптуры из проволоки. Ведь любой ребенок может согнуть металл, чтобы сделать паука. Что делают насекомые Хуана Ортиса, которые так поразительны и так удачно запечатлены в этой пьесе, так это создают ощущение угрозы, которую несут эти смертоносные существа. Пугающий, но детский предмет, которому начинающие проводники должны попытаться подражать.

        «Поцелуй» Софи Райдер

        via salisburycat Cathedral.org.uk

        Большинство работ Райдера велики по размеру и предназначены для того, чтобы лучше всего их можно было испытать лично. Сделанные так, чтобы казаться цельными, изменения в свете и темноте изменят ощущение от этого произведения с совершенно неземного на шокирующе реальное. Хотя это кажется ничем не примечательным в сравнении с ее более известными работами, такими как «Леди Заяц», чем дольше вы смотрите на нее, тем больше она вызывает разные чувства, от нежной привязанности до силы и мольбы.

        «Лежащая обнаженная» Ричарда Стейнторпа

        через aplus.com

        Преданность Stainthorp точной анатомии, запечатленной в металле, способна вызвать волнения, которые можно охарактеризовать только как эротические. Безликое лицо, но невероятно воссозданная форма тела одновременно пугает и возбуждает с глубиной цели, которая требует размышлений о природе человека и машины, когда они так взаимосвязаны.

        «Синий CJ750» Ши Цзиньдянь

        via weekendnotes.com

        Трудно поверить, что это не виртуальный отдых, но годы усилий, которые потребовались для кропотливой сборки CJ750 таким образом, - это то, чего не смогла бы сделать никакая машина.Художник сказал, что ненавидит тяжелые, плотные вещи и поэтому переделывает их такими, какими он желает, - легкими, воздушными и такими же индустриальными, сколь и воздушными.

        «Скульптуры с каракулями» Давида Оливейры

        via wewastetime.com

        Неудобный и напоминающий рисунки, сделанные Ральфом Стедманом, Оливейра воплощает маниакальные зарисовки в жизнь таким образом, что подразумевает насилие с выходящими на первый план структурами. То, что легко может вызвать раздражение, царапины на странице ухудшают работу при рендеринге в трехмерном пространстве.

        «Под деревом» Клайда Банго

        via clydebango.com

        Все провода, согнутые зимбабвийцем Клайдом Банго, имеют некоторый автобиографический элемент того времени, когда он был маленьким мальчиком, работающим со своим отцом пчеловодом и сборщиком меда. Настолько реальны, что легко поверить в то, что каждое дерево, лист, соты и почки целиком созданы на основе памяти.

        «Леди и овца» Хелен Годфри

        via helen-godfrey.co.uk

        Хелен Годфри изначально работала художником по папье-маше, а затем стала использовать сами оцинкованные проволочные каркасы в качестве своих работ.Душераздирающе человечные и настоящие, «Леди и Овца» чувствуют себя приглашенными посмотреть фотографию, на которой пейзаж правдив, но все живые игроки представляют собой натюрморты. Это создает ощущение, что вы смотрите больше на воспоминания, чем на металл.

        «Мужчина-лев» Кендры Хасте

        via gorgeousmag.es

        Как и «Давид» Микеланджело, здесь демонстрируется фотореализм гривы и мускулатуры. Обескураживающе реалистичная, вплоть до хищного выражения лица, Haste сделала здесь то, о чем могли только мечтать самые высококвалифицированные таксидермисты: вдохнула жизнь и душу в своего медиума.

        «Базилика ди Сипонто» Эдоардо Тресольди

        via behaviornce.net

        Построенный на историческом месте ныне разрушенной церкви, сотни ярдов и сотни человеко-часов ушли на то, чтобы кропотливо вспомнить дом Божий, полностью оплетенный проволокой. Каким бы захватывающим ни было это видение издалека, вблизи он продолжает поражать, поскольку детали становятся очевидными.

        Деревья Клайва Мэддисона

        via deviantart.com

        Клайв Мэддисон кажется пони с одним трюком, но когда этот трюк создает такие точные изображения деревьев с корнями, листьями и ветвями, выполненные в мощной миниатюре, тогда это стоит отметить.Рассмотрение каждого предмета приносит ощущение превосходства и спокойствия даже в самых городских местах.

        «Дополненная реальность» Юн Вон Сон

        via saatchiart.com

        Смесь сваренной проволоки и черной нити, Йонг Вон Сон пытается использовать свое искусство для исследования бессознательного. Мрачная, сюрреалистическая смесь мрачности и игры оставляет многое для воображения, поскольку история очевидна, но не полностью реализована, кроме как в сознании смотрящего.

        «Слушайте время проходит» Барбара Лича

        через скульптуру у моря.com

        Темно и абстрактно, где многие из ее сверстников стремятся к точности, в "Слушать время проходит" есть чувство ловушки и разногласия. Хотя мы намеренно помещены в небо и прибой открытой воды, нельзя не чувствовать, что куда бы мы ни пошли, нас по-прежнему преследуют, преследуют и связывают во всех направлениях.

        «Крепче орешек» Дэвида Маха

        via designisthis.com

        В то время как другие художники в этом списке предпочитают плести проволоку в соответствии со своими потребностями, Дэвид Мах использует исключительно проволочные вешалки для каждой своей работы.Это меняет ощущение в зависимости от того, насколько вы близко или далеко. В «Крепком орешке» вместо того, чтобы создавать нечеткую дымку вокруг распятого предмета, он выпрямил каждый петельный конец вешалки, чтобы добавить еще больше мучений к и без того извилистому макияжу.

        Техники и советы по скульптуре из глины

        Художники-керамисты могут выбирать из множества техник глиняной скульптуры. Возможности для самовыражения безграничны, потому что пластичность глины позволяет гнуть и придавать ей любую вообразимую форму.От лепки фигур до крупномасштабной керамической скульптуры - скульпторы из глины создают невероятные керамические скульптуры. Но, как все мы знаем, пластичность глины также может создавать проблемы. Итак, сегодня мы подумали, что поделимся некоторыми методами и советами по лепке из глины, которые помогут вам добиться успеха!

        В сегодняшнем посте: Клэр Лодер дает несколько советов по скульптуре и делится парой техник лепки из глины от двух керамических скульпторов. - Дженнифер Поэллот Харнетти, редактор.


        В общих чертах лепка - это создание глины, а не вычитание. Это очень выразительный способ работы, и в основном он полагается исключительно на руки как инструменты. Этот термин используется для обозначения огромного рабочего диапазона, от сложных и интимных процессов до ощущений всего тела. Скульптуры из глины сильно различаются по масштабу и стилю: от фигурок, изящно смоделированных большим и указательным пальцами на ладони художника, до энергичных работ, созданных путем бросания влажной глины в структуру для создания формы, и всего, что между ними.Скульптура из глины может быть быстрой и незамедлительной, подходит для крупномасштабных работ и наружных работ. Он также может быть маленьким и выразительным, вызывая в воображении образы первых фигур древних времен, черты которых были выдавлены из влажной глины, чтобы напоминать формы животных и людей. В скульптуре используется пластичность глины.

        Получите удовольствие от восхитительного и разнообразного ассортимента керамических скульптур, которые производятся сегодня, загрузив бесплатную бесплатную версию Contemporary Ceramic Sculpture.

        Насадки для лепки из глины

        • Лепить можно из любой глины.Измельченная глина лучше поддерживает себя и идеально подходит для больших скульптур, в то время как более мелкая глина хороша для мелкомасштабных работ. Стоит поэкспериментировать с разными глинами, так как лепка часто является очень осязательным занятием; физические качества одной глины могут подойти вам больше, чем другие.

        • Скульптура из глины часто включает поддержку конструкции в процессе ее создания. В зависимости от масштаба, формы и композиции произведения это можно сделать разными способами. Мелкие предметы можно поддерживать с помощью скрученной газеты, кусочков губки или палочек с глиной, нанесенных на каждый конец.Установка непосредственно на полку печи с использованием опор печи для поддержки выступающих частей упрощает перенос изделия в печь. Более крупные детали можно поддерживать, возводя внутренние стены и конструкции по мере строительства.

        • Металлический каркас или арматура часто используются для поддержки больших и сложных объектов. Обычно используется арматурная проволока в сочетании с проволочной сеткой и деревянными распорками. Художники разрабатывают свои собственные методы в зависимости от требований своей работы.

        • Имейте в виду, что любые некерамические материалы, которые входят в печь как часть керамических изделий, внутренних опор или других добавок и которые сгорают во время обжига, могут привести к образованию вредных паров.Для всех розжигов жизненно важна соответствующая вентиляция, и в идеале должны быть установлены вытяжные вентиляторы.

        Две техники скульптуры из глины

        Сьюзан О’Бирн создает больших керамических животных из мозаики глиняных плит. О’Бирн родился в Корке, Ирландия. Сейчас она работает в студии в Глазго, где создает скульптурные произведения, используя форму животных как средство выражения человеческих эмоций. Она интересуется использованием животных в рассказах, легендах и фольклоре на протяжении всей истории, чтобы упростить сложности взрослой жизни.«Я стремлюсь дать своим животным некоторую неловкую уязвимость. Это достигается за счет очень личного процесса изготовления. Я делаю проволочный каркас, на который накладываются слои фарфоровой глины с рисунком и рисунком, образуя кожу. Естественные изгибы и изгибы проволочного каркаса и усадка глины вокруг него во время обжига позволяют определять позу готового животного. Элемент случайности в этих процессах занимает центральное место в моей работе ».

        Техника глиняной скульптуры О’Бирн требует поддержки конструкции, когда она строит и зажигает.Нихромовая проволока используется для создания арматуры туловища каждого животного, за исключением ног. Затем отдельные проволоки покрывают бумажными стержнями, чтобы обеспечить усадку во время сушки и обжига. Некоторые провода на спине животного также имеют прикрепленные петли, которые проходят через глиняную стену и позволяют подвешивать животное в печи, предотвращая оползание при максимальной температуре. Арматура крепится к деревянным опорам и к ним добавляются трубки из бумажной глины, образующие ножки. Тонкие листы бумажной глины отливают из шликера на гипсовую биту и прикладывают к арматуре.После того, как все животное было покрыто, наливают второй слой фарфоровой глины и накладывают поверх первого. На этом этапе большая часть моделирования функций завершена. Добавлены копыта, хвосты и глаза. Приблизительно десять больших листов бумажной глины с рисунком созданы, чтобы сформировать окончательную поверхность животного. Выкройки создаются путем распечатки, рисования и начертания цветных листов на гипсовой бите. Эти кусочки бумажной глины с рисунком затем накладываются на поверхность животного.


        Упрощенное лепка фигур: изучайте техники лепки из глины!

        Создание человеческой фигуры может быть устрашающим занятием, но после просмотра видео Мелисы Каделл «« Скульптура из глины »ваши опасения развеются».Помимо демонстрации того, как создавать фигуры простым и доступным способом, Мелиса также обращается к тому, как наполнить фигуру эмоциональными и жестовыми качествами, которые помогают вдохнуть жизнь в работу.


        Всех животных подпирают в печи и подвешивают на проволочных петлях, прикрепленных к арматуре. Работа обжигается в газовой печи до 1260ºC (2300ºF).

        Техника глиняной скульптуры мастера-керамиста Джо Тейлора начинается с фрагментов глины.Каждый фрагмент создается жестом ее руки. Когда глина очень мягкая, из нее формируют грубую катушку и размазывают по бисквитной поверхности, соединяя дополнительные катушки, чтобы сформировать основной мотив. Каждый мотив индивидуален и создается быстро и инстинктивно. Влажными пальцами Тейлор твердо смахивает глину, пока она не примет форму и направление ее жеста. Многие изделия изготавливаются с использованием этого процесса. Каждому оставляют немного высохнуть перед тем, как вынуть и положить его на хранение, а затем собрать путем надрезания и соединения.

        Для художника опыт создания отчетливо чувственный. «Процесс изготовления ритмичный и приятный, ощущение податливости мягкой глины. Готовые скульптуры содержат ощущение энергии и органического роста. Мягкость глины во время процесса формования остается очевидной в готовой форме, плавное движение глины в момент ее создания улавливается и сохраняется в окончательной жесткой структуре ». Тейлор использует густую глину. Его пластичность идеальна для этого процесса произвольной формы, а его сила позволяет ей производить крупномасштабные работы.

        ** Впервые опубликовано в 2013 г.

        от человека к постчеловеку в живописи и скульптуре - Art Aesthetics Magazine

        «Head Jig» и Entwire Series «HEADMA01» и «HEADFB01» можно назвать роботами. Например, «Head Jig» регулирует свое положение, когда шестерни и шестерни, которые его поддерживают, меняют свое положение. Как будто он следит за разговором в комнате. Он предлагает «машину» вместо «человека». Как будто «органические» капилляры и вены прямо под поверхностью нашей кожи проявляются как множество проводов, несущих электрический заряд и данные.Это «машина» в той же мере, в какой это художественное воплощение «человека». Жиль Делёз и Феликс Гваттари «Анти-Эдип » Феликса Гваттари, как известно, открывается разделом «Желание-производство», в котором: «Он работает повсюду, время от времени работает плавно, а иногда - урывками… это - это машины. - настоящие, а не образные: машины, приводимые в движение другими машинами, машины, приводимые в движение другими машинами, со всеми необходимыми муфтами и связями. Машина-орган подключена к машине-источнику энергии: одна производит поток, который другой прерывает.[1] Делез и Гваттари, таким образом, внесли «машину» и «поток» «желания» в собственно философский дискурс. Заманчиво думать о ярко окрашенных проводах как о протекающих конкурирующих и противоречащих друг другу токах нашего желания. В таком случае полезно рассмотреть «Head Jig» Хошру и Entwire Series в связи с «Образным общением Дениса Саражина».

        В этой статье утверждалось, что Саражин Пантомима серии (2016-) фокусирует наше внимание на теле объекта, нарушая инстинктивный взгляд зрителя на его лицо.Таким образом, «возвращение в тело» Саражина негласно признавало критику постструктурализма в отношении единственного человека или субъекта. Напротив, нас всех населяют конкурирующие и часто противоречащие друг другу мысли и желания. Точно так же в Хошру нет узнаваемого «субъекта» как такового. Вместо этого есть только контур лица, окрашенный без привязки к уникальным и индивидуальным чертам сидящего. «Head Jig» и Entwire серии поддаются интерпретации в соответствии с постчеловеческой философией дальновидного футуриста FM-2030.Итак, кто или что такое FM-2030? FM-2030 родился или «запущен» в 1930 году как Ферейдун М. Эсфандиари, прежде чем сменить имя в 1970 году.

        Философия FM-2030 вращалась вокруг единственного вопроса: «Что такое человек?» Это тот же вопрос, который часто задают художники. стремятся ответить в своих портретах. Ответ FM-2030 может легко описать экзистенциальную муку, присущую ранним портретам Хошру: «Мы хрупкие, уязвимые, смертные, ограниченные существа». Мы безнадежно эволюционировали с «эмоциями выживания», такими как страх, любовь, территориальность, соперничество, агрессивность, ревность.Интересно, что FM-2030 относит слово «связи» к «браку» или другим социально признанным человеческим связям. [2] Разве «соединения» не являются ничем иным, как «муфтами и соединениями» одной машины, таким образом «подключенной» к другой машине? FM-2030 утверждал, что мы достигли «поворотной точки эволюции», когда «мы больше не можем считать себя исключительно людьми», потому что «биологические и земные предпосылки, которые всегда определяли человека, больше не применимы в полной мере» [3]. Таким образом, -2030 предполагал, что наши нынешние «имена» были ненужными пережитками наших прошлых обществ животных и людей, тогда как сейчас «переход от животных-людей к постчеловеческим» ускоряется все быстрее и быстрее.«

        » [B] это по крупицам », - утверждал FM-2030,« мы де-анимализируем наши тела »[3] и переходим в пост-человека. Разве ваш телефон не так важен для вас, как ваше собственное тело? Разве в наши дни это не так важно для общения, как ваш собственный голос? Разве ваш «профиль в Facebook» не так важен, как ваш настоящий и живой профиль? FM-2030 утверждает, что «пока мы ограничены этой хрупкой биологической оболочкой, всегда будет существовать неравенство, человеческая трагедия и человеческие страдания».

Leave a comment

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *