Глубокий черный цвет: Виды чёрного цвета в печати : > DMTRVK

Виды чёрного цвета в печати : > DMTRVK

У вас бывало так, что на печати ваш серый цвет становился зеленоватым или розоватым? Это связано, в первую очередь, с тем, как смешиваются краски при печати. (Ещё и с настройками принтера и экрана, конечно, но это тема для другой статьи.) Из чего состоят черный и другие цвета.

Очевидно, цвета имеют разные оттенки, могут быть холодными или тёплыми. И чёрный тоже.

Составной черный, насыщенный черный, двойной черный, rich black, глубокий черный цвет… — о чём это всё?

Все основные цвета имеют оттенки. Возьмём, к примеру, синий. Это может быть голубой, лазурь, бирюза, ультрамарин, кобальт… и может показаться, что чёрный — это исключение, будто он представляет собой некий абсолют, отсутствие света. И в связи с этим ожидается, что на печати он будет выглядеть везде одинаково. Однако, чёрная краска, которая используется в полноцветной (триадной, той самой, для которой, в частности, мы в палитре CMYK работаем) печати — прозрачна, как и все триадные краски, и не может достаточно глухо перекрыть другую краску или бумагу.

Есть множество разных рекомендаций относительно того, как добиться насыщенного чёрного цвета на печати.

И несмотря на то, что использовать просто чёрную краску — казалось бы, очевидное решение, однако, в сочетании, например, с фотографиями, это может повлечь за собой неприятные эффекты, поскольку простой 100% чёрный цвет будет отличаться от чёрного на фотографии. В этом случае лучше всего использовать насыщенный чёрный, какой-то из вариантов черного цвета с дополнительными цветами.

Насыщенный чёрный, или rich black — это такой чёрный, в который, чтобы добиться более темного цвета, добавлены другие триадные цвета.

Виды насыщенного чёрного

• Rich Black / насыщенный чёрный
  Формируется из чёрного с добавлением одной триадной краски — традиционно 100% чёрного и 60% циана — и чёрный становится «чернее», потому что вторая краска увеличивает его плотность. *
  На самом деле, это далеко не единственный возможный вариант. Rich black стоит использовать, когда края чёрного объекта четко видны, или когда чёрный объект накладывается на какое-то изображение. Но, поскольку он предполагает использование нескольких печатных форм, он подходит для печати объектов толщиной не менее 5 мм. (То есть именно текст и всякую мелочь мы печатаем обычным чёрным. Например, на лазерном принтере, или струйном — та же история, в принципе. Это зависит от массы факторов помимо размера: от типа бумаги, краски и проч.)
• Registration Black / цвет меток приводки
  Чёрный цвет меток приводки (registration black) составляется из 100% всех триадных цветов: cyan, magenta, yellow, and black (CMYK). 
  

Отклонения совмещения цветов на метке приводки: а — растровое изображение, б — приводочная метка.

• 100% черный
  Чистый черный, или 100% чёрный — только чёрная краска без примесей. Как мы уже выяснили, у нее может быть недостаточно плотности, в зависимости от того, где вы ее используете.
• Супер-чёрный
  Смешивая три краски — 50% циана, 50% мадженты и 50% жёлтого со 100% черного можно добиться на печати наиболее глубокого, наиболее приятного чёрного цвета. Супер-чёрный стоит использовать только тогда, когда все края печатаемого объекта окружены другими цветами, или когда они выходят за границы страницы, под обрез.
• Холодный чёрный
  Холодный чёрный — это смесь, состоящая из всех триадных цветов: 70% циана, 35% мадженты, 40% жёлтого и 100% чёрного — на выходе она даёт чёрный с холодным оттенком.
• Теплый чёрный
  Теплый чёрный цвет получается смешиванием всех цветов триадной палитры: 35% циана, 60% мадженты, 60% жёлтого и 100% чёрного — такой чёрный цвет поглощает больше света и имеет тёплый оттенок.

Монитор компьютера, разумеется, неточно отображает цвета в сравнении с тем, как они будут выглядеть на печати, поэтому надо всегда проверять, как реально будет выглядеть цвет перед тем, как запустить проект в тираж.

 

Надо сказать, что настоящий насыщенный чёрный цвет — это не совсем просто. Например, есть мнение одной конкретной типографии, что не все варианты насыщенного чёрного хороши. Для своего оборудования они выяснили, что вариант чёрного C60, M40, Y40, K100 лучше всего подходит для их машины. А тот цвет, который получается в Adobe Photoshop при конвертации из RGB в CMYK (C75, M68, Y67, K90) — не даёт желаемого результата. По их мнению, на печати он получается грязноватым из-за слишком большого количества краски. (А может всё не совсем так.) Казалось бы, этот вариант противоречит тому, который указан в списке чёрных цветов выше, но это напрямую связано с тем, как печатает их машина, и если вы понимаете логику, заложенную в способ печати триадными красками, то вы вполне сможете при необходимости подобрать свой вариант.

Итак, мы разобрали, какой бывает чёрный цвет на печати, и как его задавать. В конце стоит напомнить, что программы Adobe Illustrator, Photoshop, InDesign могут показывать 100% и насыщенный чёрные цвета на экране по-разному, чтобы вы не запутались. (Ведь на мониторе по умолчанию нет разницы — на нем чёрный это всегда чёрный, отсутствие света. ) Стоит включать эту настройку, если вы работаете с разным чёрным цветом.

Ну и, конечно, какой именно чёрный цвет выбрать для печати, зависит от множества факторов: какого эффекта вы хотите добиться, какому объекту вы задаёте этот цвет, и на какой машине и на какой бумаге будет печататься ваш проект. Кстати, есть смысл спросить в типографии, какой вариант чёрного им подходит, не стоит допускать перебора в количестве краски. И самое главное: не забывайте проверять себя перед финальной печатью, делайте пробную печать!

Не забудьте, что у нас есть курс вёрстки в InDesign, где мы разбираем не только как работать с цветом, но и массу других полезных вещей, которые позволят вам работать быстрее и качественнее.

---

Может быть интересно:

---

░

Почувствуй чёрный!

Речь пойдёт о рецептуре CMYK, заданной вручную, и о настройках генерации чёрного, установленных при изготовлении профилей цветоделения. Если макет позволяет, плашку можно получить не только в результате цветоделения, но и нарисовать четырьмя красками в заданных процентах.

Глубокий чёрный («суперчёрный» или superblack) можно создать по-разному. Рассмотрим, какие варианты более удачные и почему.

Отчего порой нарисовать лучше, чем поделить? Я собрал типичные CMYK-рецептуры «суперчёрного» и поставил их небольшой шкалкой в обычные офсетные тиражи в разных типографиях. Померил, что получилось (кстати, тоже разными приборами), а данные усреднил. Всё отличие этой шкалки от реальных плашек в том, что обычно они большие, полосные, а образцы на шкалке маленькие. Но там, где результаты в печати критично зависят от размера, я остановлюсь на этом отдельно.

Далее я импортировал данные замеров в табличку Exсel и для наглядности построил график, где одна кривая — величина полученной светлоты L (Lightness) у 11-ти сравниваемых образцов, вторая — их TIL (Total Ink Limit или предельное суммарное количество красок CMYK), третья — отклонение от нейтрали цветовых координат ab (без учёта светлоты L).

За нейтраль была принята тиражная бумага. Она нормально отбелена и, как правило, имеет b-координату -4. Если полагаете, что нейтраль должна быть абсолютной, файлик Excel лежит по адресу http://rudtp.pp.ru/pdf/superblack.xls: пересчитайте отклонение от той нейтрали, которую считаете нужной. Четвёртая кривая на графике зеркально повторяет Lightness: это динамический диапазон или контраст, если кому-то удобнее оперировать им, а не светлотой.

Разбор полётов

Начнём с аутсайдеров… На последнем, пятом месте — образец 11 со светлотой L = 15. Это просто 100% чёрный без добавления триадных красок. Мало того, что светлота такой плашки оставляет желать лучшего, она ещё и нетехнологична: на больших раскатах будет заметно горизонтальное и вертикальное полошение, и все пылинки с марашками словно специально соберутся именно в этом месте. Для запечатки однородного чёрного фона такая рецептура как 0-0-0-100 не рекомендуется.

На четвёртом месте разные образцы 8 и 10 со светлотой L = 13. Плашка, рекомендуемая крупной журнальной типографией «Блиц-Принт» (Киев) с рецептурой CMYK 50-0-0-100 (№ 10), вышла очень светлой. Немного циана на чёрной достаточно, чтобы прикрыть марашки, но не хватает для серьёзного повышения контраста оттиска. № 8 — цветоделение «фотошоп по умолчанию», профиль — американский стандарт SWOP, рецептура 75-68-67-90 с TIL = 300. Как мы увидим дальше, в поделённом по-американски чёрном образце есть серьёзные изъяны: высокий TIL, много светлой жёлтой краски, краски CMY неправильно сбалансированы для печати «европейской триадой» и главное — мало самой чёрной краски. Класть много триадных красок в смесь суперчёрного и забыть положить самого чёрного — плохой рецепт для настоящего Superblack. А высокий TIL неизбежно приведёт к тому, что печатник убавит подачу всех красок до нижней границы своих норм во избежание отмара и других неприятностей, и большая плашка SWOP (а не мой маленький тестовый образец) будет реально ещё на пару единиц выше по светлоте и переместится на пятое место.

Стало быть, рецептуру 75-68-67-90 деления чёрного «фотошопом по умолчанию» не рекомендую. Помимо слабого чёрного, она вообще не подходит для красок с колористикой европейской триады, используемых в Европе и России.

Третье место делят образцы 6, 7 и 9 со светлотой L = 11. Все три получены в результате релативного цветоделения, а не составлением рецептуры вручную. 6-й образец 78-68-58-95 с TIL = 299 — заслуженно популярный профиль ISOcoated_v2_300_eci (fogra39). 7-й и 9-й — профили ISOcoated_v2_eci (fogra39, 88-78-64-93, TIL=323) и PSO_LWC_Improved_eci (fogra45, 76-66-57-96, TIL=295). Самый высокий в тесте TIL = 323 не вывел чёрную плашку № 7 в лидеры даже на маленьком образце. Тем более плохо будет смотреться плашка с завышенным TIL на большом раскате с немного заниженной подачей краски. Большой TIL при цветоделении — это ещё и много жёлтой краски, а как известно, жёлтый — враг чёрного. Жёлтый полупрозрачный и светлый печатается последним, лежит поверх чёрного и других красок и осветляет их.

Жёлтый нужен для нейтральности баланса (суперчёрная плашка вообще без жёлтого будет несколько фиолетовой), но он совсем не добавляет черноты суперчёрному, а наоборот. Поэтому обращу особое внимание, что при построении всех трёх популярных профилей, по которыми были поделены образцы, программой-профилировщиком было осуществлено мягкое форсирование анти-UCA жёлтой краски в глубоких нейтральных тенях (UCA — Under Color Addition или добавление цветных красок под чёрную). Алгоритм UCA служит для увеличения локальных контрастов при высоких TIL > 300. Анти-UCA — обратный процесс, вычитание из-под чёрного, работает на любых TIL и служит той же цели — увеличению локальных контрастов в тенях. Анти-UCA жёлтого в балансе — не строго регламентированное действо. Не все программы-профилировщики его делают (например, № 8: в профиле U.S. Web Coated SWOP v2 от Adobe анти-UCA жёлтого нет, как и в других профайлах от Adobe), однако в обоих профилях ISOcoated_v2 и в профиле PSO_LWC_Improved сделано именно так: жёлтый из-под чёрного вычитается.

Форсировать анти-UCA жёлтой краски в профиле в большинстве случаев можно смелее. Об этом чуть ниже: такой приём снижает и TIL, и светлоту чёрного, а контраст (динамический диапазон) оттиска растёт при той же бумаге и красках. А инверсия жёлтого не разрушает локальных контрастов в тенях, но усиливает: прозрачность осветляющего жёлтого усиливается при его уменьшении и светлота тёмных красок под ним снижается. А тоновая разделка от нейтрали к оттенку «воронье крыло» визуально дополняет яркостную. Поведение локальных контрастов в тенях в зависимости от разных UCA, TIL и BIL (Black Ink Limit, ограничение чёрной краски) — отдельная большая тема, которую я подробно раскрою в следующей статье по результатам новой тестовой печати в разных типографиях.

На второе место со светлотой L = 11 я поставлю плашки 2, 3 и 4. Почему не близкие им по яркости 1 и 5? Рецептура типичной плашки 3 с одинаковыми процентами красок CMY 50-50-50-100 далека от нейтрали. Она хоть и получилась приличной по светлоте, однако это, скорее, не чёрный, а коричнево-чёрный цвет. Смотрится не ахти… Часто встречаемая плашка 60-50-50-100 уже лучше по светлоте, но тоже не нейтральная, тёплая. Общеизвестно, что хорошие типографии стараются удерживать баланс в нейтрали и для печати красками европейской триады характерно балансовое соотношение процентов красок CMY как 1:0,8:0,8. Это соотношение типично для всей нейтрали от светов до теней. Например, смесь CMY 50:40:40 должна в хорошей сбалансированной печати быть одинаковой по цветовому тону с полутоном чёрной краски. Но 1:0,8:0,8 — это для CMY совсем без чёрного.

Когда мы печатаем нашу триаду поверх чёрного, а не поверх чистой бумаги (чёрный в триадном офсете всегда печатается первым), в действие активно вступает красковосприятие (trapping) — эффективность наложения одной краски поверх другой. И эта эффективность далеко не стопроцентная. Поверх 100% чёрного соотношение в нейтральном балансе CMY устанавливается приблизительно как 1:0,7:0,7. Поведение голубой краски меняется: то она ложилась просто на сухую бумагу, а теперь — на сырую чёрную краску. Голубой краски переходит на оттиск меньше, и её количество в процентах надо поднимать. Для пурпурной и жёлтой красок красковосприятие почти не меняется, поскольку и в балансовом наложении без чёрного они печатались не по бумаге, а по полутонам голубой краски. Иными словами, поверх чёрного нейтралью будет не CMY 50-40-40, а CMY приблизительно 57-40-40. И плашка 4 (60-40-30-100) с рекордно низким для нашего теста TIL = 230 вышла на второе место не случайно. В ней используется соотношение 1:0,7:0,7 плюс 10% анти-UCA жёлтой краски, она немного холодная по абсолютному оттенку, но низкая по светлоте и смотрится великолепно. Чёрный «воронье крыло», что на жёлтых, что на синих сортах бумаги, смотрится куда шикарнее тёмно-коричневого.

Я знаю много специалистов-цветокорректоров, которые предпочитают делиться дополнительно модифицированными профилями с сильно форсированной анти-UCA жёлтой краски: холодный рисующий чёрный по тёплому полутону резко поднимает визуальный контраст изображения. За исключением тех нечастых случаев, когда сильная анти-UCA жёлтой краски нарушает целостность изображения (например, синеватые тени на тёмно-коричневом предмете будут «чужими»), приём «тёплые света — холодные тени» работает отлично. И, как мы выяснили, не только визуально и на контрасте оттенков, но и на контрасте яркостей: измеренная светлота L действительно снижается при форсировании анти-UCA жёлтой краски.

Первое место со светлотой L = 10,6 делят рисованные плашки 1 и 5 с TIL = 240. Последняя (70-40-30-100) выглядит по оттенку, как и плашка 4 — «воронье крыло». Но по тоновому отклонению (красная кривая на графике) заметно, что оттенок приближен к оттенку тиражной бумаги: строго колориметрически выходит, что 5-й отклоняется от бумаги меньше всех. По абсолюту он не нейтрален, но баланс полутонов в печати мы тоже держим не по абсолюту: на жёлтой бумаге абсолютный баланс полутонов будет визуально синить, на синей — желтить. Небольшое увеличение TIL (240) всего на 10 единиц относительно плашки 4 только за счёт голубой краски обоснованно дало уменьшение светлоты.

Плашка 1 (60-40-40-100) также справедливо попала в лидеры. Она одна из самых низких по светлоте, имеет абсолютный нейтральный баланс (смотрится нейтрально и на синей, и на жёлтой бумаге), обладает низким TIL = 240, что весьма существенно для технологичности больших раскатов в офсете. Как видно из графика, отнюдь не высокий TIL, а лишь продуманная рецептура позволила плашке 60-40-40-100 вырваться на первое место по светлоте при высокой степени ахроматичности на разных по оттенку бумагах.

У образцов, вышедших на первое место, только один недостаток — они не могут быть получены в результате привычного цветоделения. Очень тёмные и просто тёмные насыщенные цвета неизбежно будут вырождаться при цветоделении профилем с TIL = 240 и ниже; цветовой охват подобных профилей, если их построить и применить, будет «зарезан» в тенях. Необходимый и достаточный TIL для полноценного цветового охвата теоретически должен быть 300, хотя можно и на пару десятков меньше: на практике не встречаются высокохроматичные 200% бинары, залитые 100% чёрной краски, типа 100-0-100-100.

Четыре правила суперчёрного

Попробую сформулировать некоторые правила, которыми можно руководствоваться при подборе рецептуры суперчёрного.

1. Оттенок. Если нужна нейтраль, ахроматичный чёрный, то соотношение красок CMY поверх 100% чёрной заливки должно быть приблизительно 1:0,7:0,7, а не 1:0,8:0,8, как для триады без чёрного. И уж тем более не 1:0,9:0,9, как в балансе суперчёрного по американскому стандарту SWOP.

2. Жёлтой краски должно быть поменьше, она враг суперчёрного. Если не принципиально отклониться от нейтрали в цвет «воронье крыло», жёлтую всегда лучше прибрать: светлота такой плашки снизится, динамический диапазон оттиска вырастет. В глянцевом журнале на контрасте с тёплыми телесными оттенками плашка «воронье крыло» 70-40-30-100 с низкой светлотой смотрится гораздо благороднее, чем коричневая плашка типа 50-50-50-100.

3. TIL не обязательно должен быть высоким. Чем он выше и чем больше площадь запечатки, тем сильнее печатник сбавит подачу красок, и плашка получится светлее, чем хотелось бы. Кроме того, по нашему тесту вышло, что плашки с высоким TIL, даже при очень хорошем накате краски, отнюдь не рекордсмены по уровню светлоты даже на маленьких образцах. На больших раскатах они проигрывают в офсете ещё сильнее, чем на маленькой тестовой шкалке. А разница между TIL = 300 и TIL = 330 в пользу второго по уровню светлоты порой заметна только на экране. В реальной печати мы часто получаем картину с точностью до наоборот: вместо повышенной «пластики» и хороших локальных контрастов в глубоких тенях — залипшие и не «глубокие» тени при завышенном TIL. На моей памяти была отпечатана плашка с TIL = 400, чудом проскочившая два префлайта — в препрессе и типографии; рулонному офсету с горячей сушкой (heatset) и такое не страшно. Плашка на оттиске была просто коричневая. Также проверено на тестовом оттиске, что кривая уровней светлоты плашек суперчёрного в нашем графике меняется в случае слабого наката чёрной краски при печати с большим отклонением от стандарта (ΔL = 5 и более). При нестандартной, завышенной светлоте L чёрной краски, триадные CMY начинают играть большую роль в светлоте суперчёрного. Образцы с высоким TIL и низким BIL догоняют и даже опережают победителей нашего теста. Разумеется, лишь в относительном сравнении: в абсолютном L таких образцов не дотягивает несколько единиц до значений на рис. 1.

4. Чем больше чёрной краски в суперчёрном, тем лучше. Однако BIL = 100 требует дополнительного пояснения. В офсете часто в составе изображений чёрный 95–98% и чёрный 100% под триадными красками практически не контрастируют друг с другом (на 100% плашке красковосприятие последующих красок хуже, чем на 95–98%). Чтобы относительный контраст сохранялся в самых глубоких тенях («разделка» в тенях), в профилях цветоделения часто устанавливают BIL 95–98. Но для плашки, создаваемой отдельно от цветоделения, можно смело задавать вручную 100% чёрного.

Существует мнение, что и на плашке в офсете точка должна быть открыта для увлажнения и плашку желательно задавать не 100, а 95–98%. Я не согласен: неоднократно наблюдал паразитные эффекты на листовых и рулонных машинах, связанные с открытой точкой на большой чёрной плашке.

Во-первых, весьма заметно шаблонирование: растровая плашка типа 95% шаблонирует куда сильнее, чем плашка 100%. Если в дизайне плашка расположена квадратной буквой О, то горизонтальные суперчёрные перекладинки будут отличаться от вертикальных заметнее на 95%, чем на 100% чёрного.

Во-вторых, если по плашке идёт вывороткой шрифт, особенно с засечками, то по плашке 95–98% он часто закатывается краской с краёв («засаливание»). Печатник кладёт много краски на плашку, чтобы получить не серый, а глубокий чёрный. Мелкие пробельные элементы 2–5% начинают затягиваться или «засаливаться» краской, вместе с ними она затекает и на края букв. На 100% плашке такого не происходит. Оба эффекта я проверял неоднократно на одном и том же кочующем из журнала в журнал макете: чёрная плашка буквой Г с текстом и картинкой в правом нижнем углу. Печатали и так, и эдак, а я наблюдал и делал выводы. Если в глубокой печати пробельные элементы на 100% плашках всё равно присутствуют в виде сетки или опорных точек, то в офсете обычно можно печатать настоящую 100% плашку без открытой точки, даже без самых мелких пробельных элементов на сколь угодно большой площади.

По графику видно, что рецептуры с открытой точкой в чёрном показали результаты по светлоте хуже, чем со 100% чёрной краской.

Четвёртое правило, возможно, самое важное: в суперчёрном, прежде всего, должен быть сам чёрный по максимуму, триада лишь дополняет эффект понижения светлоты чёрного и повышения контраста (динамического диапазона) оттиска. Не случайно американское цветоделение SWOP 75-68-67-90 заняло предпоследнее место по уровню светлоты: в ней TIL хоть и высокий, но мало чёрной краски. Рецептура 100-100-100-0 вообще без чёрного также не вышла бы в лидеры, я не внёс её в тест как заведомо вздорную, хотя встречал и такую рецептуру. У одного знакомого редактора был назначен отдельный цвет в шаблоне вёрстки: мелкие шрифты с засечками она оформляла стилем 100-100-100-0. Не шучу. Я даже отдельное правило написал для префлайта, где именно эта рецептура для шрифтов принудительно заменялась на 0-0-0-100, а PitStop Server исправно правило отрабатывал перед отправкой файлов в типографию. Этот курьёз и другие встреченные рецепты суперчёрного на плашках, разумного объяснения которым я не нашёл, и натолкнули на мысль написать этот текст.

Правила составления CMYK-рецептуры суперчёрного были бы иными при ином порядке наложения красок. В офсете в стародавние времена жёлтая печаталась первой, тогда она ещё была непрозрачной. В случае, если бы сегодня жёлтая в триадном офсете ложилась первой, она бы не осветляла чёрную и нетехнологичный завышенный TIL на большой рисованной чёрной плашке был бы оправдан, как он оправдан в глубокой печати. Но в современном триадном офсете, описанном стандартом, жёлтая полупрозрачная и всегда последняя, а чёрная — кроющая и всегда первая.

---

Об авторе: Михаил Сартаков, главный технолог «Ова-ПреПресс», автор некоммерческого интернет-проекта rudtp.pp.ru.

 

Автор благодарит за помощь в проведении офсетной тестовой печати Игоря Щёголева и типографию «Алмаз-Пресс» (Москва), Андрея Окунева и типографию «Артикул» (Екатеринбург).

---

О контекстном цветоделении

Модифицированные профили цветоделения требуют небольшого комментария: не всегда можно «нарисовать» чёрную плашку напрямую процентами красок, бывает необходимо её поделить вместе с полутоновым изображением. Хорошие профили цветоделения, доступные для свободного скачивания на сайте European Color Initiative (eci.org), построены, конечно, не в Photoshop, а в специализированной программе от Heidelberg — Color Toolbox (ранее PrintOpen). Они универсальные, но плохо подходят для специальных задач. Вроде, они и для всего, и ни для чего конкретно — ни рыба ни мясо, уравниловка. Например, профилями от eci.org очень плохо, с точки зрения технологичности и стабильности печати, делить ахроматичные и монохромные изображения, особенно в светах. Серый желательно печатать смесью с преобладанием полутонов чёрной краски, а не смесью триадных красок без чёрного. «Тяжёлый» чёрный с ранним (нулевым) стартом обеспечивает и нейтральность, и стабильность. Однако профили от ECI вообще не добавляют ни процентика чёрной краски даже в абсолютно нейтральные света. Подобное цветоделение хорошо для телесных оттенков (для них будет лучше ещё более «поздний старт» чёрного, чем у ECI), но крайне плохо для нейтрали — её становится сложно удержать в печати.

Если у читателей есть желание попробовать профили цветоделения, колориметрически идентичные профилям от eci.org, но с дополнительно форсированной анти-UCA жёлтой краски в глубоких нейтральных тенях, повышающей локальные контрасты в тенях, профили с тяжёлой GCR-генерацией чёрного для цветоделения ахроматичных и монохромных изображений и противоположные им профили со скелетной генерацией, идеальной для телесных, можно скачать по адресу: rudtp.pp.ru/profiles/.

Каждый профиль снабжен комментарием, для цветоделения каких изображений лучше всего подходит. С некоторыми оговорками, которые также выходят за рамки этой статьи, я выступаю за контекстное цветоделение и практикую его, но ограниченный набор профилей от ECI не даёт возможности полноценно использовать разную генерацию чёрного для разных задач.

Самый черный цвет в мире принадлежит одному человеку, и он празднует свою победу через Instagram

Энн Кито (Anne Quito)

Вызвав гнев своих собратьев по ремеслу, в марте 2016 года художник Аниш Капур подтвердил приобретение эксклюзивных прав на Vantablack, самый черный оттенок черного из когда-либо произведенных. По данным журнала Dazed and Confused ,это вещество на основе углерода поглощает 99,96% света, попадающего на его поверхность. Теоретически, смотреть на него – это все равно, что смотреть в черную дыру.

Хотя Капур отказывается комментировать свои авторские права публично, 3 марта он разместил невербальное обновление в своем Instagram. Заявляя права на бренд, он подписал сплошное черное поле: «Черный Капура» (“Kapoor Black”).

Для разработки пигмента на основе углерода Капур сотрудничал с английской исследовательской лабораторией наноматериалов Surrey NanoSystems. Он использует материал на исключительных правах с 2014 года, но понимание того, что они лишены доступа к самому черному черному приходит к его коллегам-художникам только сейчас.

«Лично я считаю подобный тип монополии довольно абсурдным и удушающим», пишет бельгийский художник Фредерик Де Вильде (Frederik De Wilde) журналу Quartz в электронном письме. Другие, к примеру, художник Кристиан Фурр (Christian Furr), который был лишен возможности использования Vantablack в серии картин, разделяют эти настроения.

Vantablack – не единственный суперчерный

Поиск самого черного из черных свойственен не только для сферы изобразительного искусства. В 2007 году команда НАСА начала работу над суперчерной нанотехнологией, призванной сделать инструменты более чувствительными. В прошлом году образец этого суперчерного покрытия был отправлен на Международную космическую станцию для испытания в космосе.

Важно понимать, что это столь желанное суперчерное вещество на самом деле не краска, а миниатюрные трубки из углерода, объясняет бывший оптический физик НАСА Джон Акопян (John Hagopian), в настоящее время руководящий стартапом, разрабатывающим нанотехнологии на базе углерода для технических целей. Суперчерный на самом деле «выращивается» в лаборатории, а черный матовый эффект вызывается плотным полем этих крошечных углеродных нанотрубок, которые поглощают почти весь свет.

«Surrey NanoSystems демонстрируют свои достижения только сейчас», говорит Акопян. «Я не пытаюсь преуменьшить значение и вклад их исследований, но все мы стоим на плечах тех, кто был до нас. Углеродные нанотрубки выращивались в течение многих лет, и мы просто настроили этот процесс под свои нужды».

С 2010 года Акопян сотрудничает с Де Вильде в разработке «Nanoblack», еще одного суперчерного вещества, которое лишь на ничтожную долю светлее, чем у Капура, поглощая 99,9% света.

Обращаясь к художникам, жаждущим использовать дефицитное суперчерное вещество, Акопян предупреждает, что работа с этим материалом не столь проста, как с банкой обычной краски. Процесс требует использования противогаза и создания специального герметичного блока для «комплексного химического парофазного осаждения», а вдыхание мелкого углеродсодержащего материала может быть столь же опасным, как вдыхание асбеста.

В отличие от Капура, Де Вильде и Акопян утверждают, что они не заинтересованы в сохранении прав на свой суперчерный материал.

«Ив Кляйн запатентовал формулу краски, но он никогда не патентовал сам цвет», замечает Де Вильде, имея в виду французского художника-концептуалиста, лучше всего запомнившегося ярким оттенком ультрамарина, теперь называющимся «IKB» или International Klein Blue.

«Приобретение эксклюзивных прав на использование цвета довольно нелепо», добавляет он. «Мне кажется, что это какой-то условный рефлекс, выражение страха: отчаянное желание владеть искусством».

Учебные пособия по CorelDRAW Graphics Suite

Автор: Ariel Garaza Díaz

Черный цвет играет основную роль в печати CMYK. CMYK является аббревиатурой цветов красок для печати. Первые три буквы названы по первой букве цвета: Cyan (голубой), Magenta (пурпурный) и Yellow (желтый), а для последней буквы аббревиатуры, обозначающей черный цвет (Black), используется последняя буква слова. Делается это, во-первых, во избежание путаницы с синим цветом (Blue), а во-вторых, по той причине, что черный также называют ключевым цветом (Key color), поскольку именно черный наиболее важен в печати CMYK. Большинство типографий печатает черный цвет первым (K-C-M-Y). Многие специалисты утверждают, что если при печати качество черного цвета удовлетворительное, то и печать всего материала будет качественной, но если с черным цветом возникли проблемы, то исправить ситуацию будет практически невозможно.

Кроме того, черный цвет является наиболее сложным для печати, поэтому навыки работы с ним так важны.

Черный цвет: RGB и CMYK

Как вы, наверное, знаете, монитор вашего компьютера, а также веб-страницы используют другой цветовой режим — RGB. Эта аббревиатура составлена по первым буквам цветов видимого спектра: Red (красный), Green (зеленый) и Blue (синий). В этой цветовой модели черный цвет имеет значение «темный» или «без света», поскольку он представлен нулевым значением для всех трех цветов: R:0; G:0; B:0. Само собой разумеется, что черный цвет отображается на мониторе как наиболее темный.

Однако черный цвет в CMYK представляет совершенно другую концепцию: цвета создаются посредством смешения типографских красок. Эта цветовая модель является субтрактивной. Субтрактивная схема формирования цвета подразумевает наложение цветов, при котором конечный цвет становится темнее и стремится к черному. В силу того обстоятельства, что сформировать чистый черный цвет, используя только голубой, пурпурный и желтый, практически невозможно, в CMYK черный добавляется к другим трем цветам. RGB, напротив, является аддитивной цветовой моделью, где цвета получаются путем добавления, а конечный цвет стремится к белому.

К примеру, для создания красного цвета в CMYK необходимо использовать смесь желтого и пурпурного. При добавлении черной краски красный станет темнее.

Однако существует одна проблема: в печати CMYK используются прозрачные краски, что обусловливает наложение их при печати. Это значит, что 100% черный цвет в CMYK не запечатывает область непрозрачным черным слоем. То же самое получается в результате создания градиента от любого цвета к черному: черный выглядит серым и «разбавленным». Существуют и другие схожие ситуации, когда необходимо расположить изображение в оттенках серого поверх фона. Далее мы обсудим возможные решения этих проблем.

Чистый черный и насыщенный черный

При заполнении черным цветом CMYK фона или другой обширной области станет заметно, что черный цвет не настолько темный, как ожидалось. В CMYK используются значения от 0% до 100% (и повысить значение для каждого цвета выше этой отметки просто невозможно), однако в результате черный все равно будет больше напоминать темно-серый. Самое распространенное решение этой проблемы состоит в добавлении другого цвета (например, 40% голубого: C:40; M:0; Y:0; K:100). При замене голубого цвета на пурпурный в результате получится теплый черный. Оптимальным решением является добавление по 40% голубого, пурпурного и желтого (C:40; M:40; Y:40; K:100). Этот метод дает в результате хороший нейтральный черный цвет. Такой цвет называется насыщенным черным, то есть смесью черного с другими цветами, в то время как для получения чистого черного используется только черный (C:0;M:0; Y:0; K:100).

Работа с градиентами

При применении к другому цвету фонтанной заливки, состоящей из чистого черного, в результате может получиться нехороший «полинялый» цвет, больше похожий на светло-серый.

В этом случае вместо чистого черного следует воспользоваться насыщенным черным. Вы заметите огромную разницу (как на мониторе, так и в отпечатанных материалах). К примеру, для получения градиента от 100% черного к 100% голубому наилучший результат будет достигнут при использовании формулы «100% черного +100% голубого к 100% голубому».

Суммарное покрытие красок

Некоторые предпочитают устанавливать максимально высокие значения содержания красок (C:100; M:100; Y:100; K:100), поскольку в этом случае на мониторе результат близок к черному цвету RGB. Такой подход, однако, может повлечь за собой определенные проблемы при печати, особенно при нанесении краски на обширную поверхность. Поскольку после нанесения каждая краска должна просохнуть, максимально высокие значения содержания красок приведут к увеличению времени, затрачиваемого на печать, а также станут причиной нежелательных дефектов.

Рекомендуется полностью отказаться от установки максимальных значений при подготовке проекта для печати. В большинстве цветовых профилей предусмотрен лимит суммы наносимой краски (общего объема всех четырех цветов). Если максимально высокое значение содержания красок равняется 400% (по 100% для каждого цвета), то в цветовых профилях предусмотрено ограничение суммарного покрытия (от 300% до 340%). Например, некоторые цветовые профили конвертируют 100% всех красок в 75% голубого + 75% пурпурного + 75% желтого + 95% черного для получения 320% суммарного покрытия.

Черный цвет: Pantone и CMYK

Не все проекты одинаковы. При печати материалов, цветовая гамма которых состоит, к примеру, только из черного и красного, практичнее всего будет использовать две краски вместо четырех. Для печати таких проектов наиболее распространенными являются цвета Pantone. Разнообразные цветовые палитры Pantone разделяются по типу бумаги (мелованная, офсетная и пр.), а также по типу печати (шелкография, печать на одежде и пр.).

Подавляющее большинство красок Pantone непрозрачны, в то время как чернила CMYK обладают лессирующими свойствами. В определенных случаях использование полупрозрачных красок может сослужить хорошую службу. Для получения качественного результата при одноцветной печати с использованием, допустим, только черного, достаточно воспользоваться только черным цветом Pantone. К сожалению, при добавлении цвета Pantone в печатный проект CMYK возникнет необходимость в использовании всех пяти красок, что повлечет за собой дополнительные издержки. В некоторых ситуациях использование дополнительной краски является единственным способом достижения желаемого результата. Примером тому могут послужить проекты, для печати которых требуются краски металлических оттенков (золотого, серебряного и т. п.) или флуоресцентные цвета.

Кроме того, полупрозрачные краски используются для создания полутонов. Для печати серого можно воспользоваться оттенком черного в CMYK, где содержание черного будет составлять 10% или 20%. Напечатанное изображение будет состоять из точек, которые и создадут эффект серого цвета. В тех же случаях, когда необходимо использование сплошного цвета, можно прибегнуть к краске Pantone (например, PANTONE Cool Gray 1 C), которая даст в результате сплошной слой серого цвета. На отпечатанных материалах разница очевидна, особенно при рассмотрении через увеличительное стекло.

Смешение цветов

В определенных случаях при работе с изображениями в оттенках серого, где используется только черный, возникает необходимость в добавлении другого цвета. Здесь проще всего будет расположить такое изображение поверх цветного фона, активировать инструмент Прозрачность и на панели свойств выбрать опцию Однородная прозрачность в режиме Умножить. Области белого цвета будут удалены. В результате получится прозрачное изображение черного цвета, которое можно затем использовать в качестве наложения для любого фона. Иными словами, на печать будет выведено наложение черного цвета поверх цветного фона.

Наложение черного

Мы часто слышим термин «Наложение черного», однако не все имеют представление о том, что это такое и почему это понятие имеет такое огромное значение в допечатной подготовке. Представьте себе, что вы собираетесь напечатать текст черного цвета на зеленом фоне. Если не воспользоваться наложением черного, то в результате в точках разделения останутся белые незапечатанные области фона, поскольку ни одна полиграфическая печатная машина не может совместить составляющие цвета с абсолютной точностью. Несовмещение происходит по разным причинам, в том числе из-за растяжения бумаги и небольшого различия в скорости печати. В результате оттиск может выглядит так, как будто по краю букв появилась тонкая белая окантовка. Этого достаточно, чтобы не только испортить внешний вид печатной продукции, но и сделать текст нечитабельным. Избежать подобной ситуации можно, применив наложение черного при выводе на печать. Это особенно важно при печати тонких линий и мелкого текста. Поскольку в этом случае черный смешивается с цветом фона, контрастность текста повышается и он становится более читабельным.

Итак, прием наложения исключительно важен при печати тонких линий и мелкого шрифта. Однако при использовании наложения в проектах, где обширные объекты печатаются поверх неоднородного фона, могут возникнуть проблемы. Помните: чернила CMYK не обладают перекрывающими свойствами, поэтому фон, состоящий из разных цветов, будет в результате просвечивать через наложение черного. Тот же принцип действует и при наложении других цветов поверх заливок или объектов с контрастными контурами. Не забывайте активировать опцию Моделировать наложение в меню Вид.

Глубокий черный, изысканный дизайн

Немногие цвета могут выразить элегантность и изысканность во всех областях, как черный цвет. Этот цвет имеет свой характер и очарование, цвет, который охватывает весь световой спектр, это сумма бесконечного количества пигментов.

Но как возможно придать этому цвету настолько уникальный характер?
Как достичь необходимого уровня глубины?

Благодаря исследованиям и разработкам смогли заново открыть черный цвет в глянцевой отделке, достигнув поразительного эффекта.

В результате был получен насыщенный и глубокий тон черного: DEEP BLACK.

В сфере интерьерного дизайна черный цвет часто используется в сочетании с глянцевой отделкой, а также с текстурой дерева, давая возможность расширить границы воплощения дизайна и придавать индивидуальный характер интерьеру. Эффект DEEP BLACK предназначен для использования в отделке древесины, стекла и пластиков, придавая каждому виду подложки  одинаковую силу и интенсивность. Новую пигментированную пасту можно использовать в рецептуре всех финишных ЛКМ на водной основе, как традиционных, так и УФ-отверждения.

Главной целью продукта DEEP BLACK – это придание индивидуального и неповторимого характера интерьеру, для этого  специалисты опробовали данный эффект в системах различного уровня глянца, от высоко глянцевых до супер матовых. Благодаря такому многообразию можно будет адаптировать данный цвет в соответствии со стилем; мебель современного дизайна с матовой отделкой или классическая мебель с глянцевым покрытием.

Также эффект DEEP BLACK можно без ограничений сочетать с различными финишными материалами, начиная от текстурированного лака до материала с эффектом  soft touch.

 

Как получить глубокий черный цвет крема для капкейков и тортов – HomeBaked

87 063

Ох уж этот капризный черный цвет! Казалось бы, что может быть проще, чем окрасить крем в тотальный черный? Но сотни кондитеров готовы рвать на себе волосы, когда их крем вместо шикарного бархатистого черного оказывается серым, голубым, фиолетовым или даже странно зеленым, но никак не черным! Хотите знать секрет черного крема? Читайте дальше!

Как сделать крем глубокого черного цвета

Необходимые материалы:

Шаг 1. Как вы поняли, вся фишка в том, что крем обязательно должен быть шоколадным. Растопите темный шоколад на водяной бане, лучше взять шоколад хорошего качества в таблетках. Добавьте растопленный шоколад к маслянному крему и хорошенько перемешайте. Для более темного оттенка добавьте еще 1 столовую ложку просеянного какао-порошка. Вымешивайте крем, чтобы он полностью соединился с шоколадом и в нем не осталось комочков. Рецепт шоколадного масляного крема можно посмотреть здесь.

http://www.craftsy.com

Шаг 2. Теперь превратим наш просто шоколадный крем в шоколадный крем глубокого черного цвета. Что касается красителя, это может быть любой гелевый черный краситель, например Extra Black фирмы Sugarflair или Super Black от Americolor, или любой другой, с которым вам комфортно работать. Самое главное, краситель не должен быть жидким, иначе текстура и стабильность крема будут нарушены и вы рискуете получить крем, который будет плохо держать форму.

http://www.craftsy.com

Вам не потребуется много красителя, начинайте добавлять его по чуть-чуть. Вообще при окрашивании всегда начинайте с малого, и только потом, после оценки полученного цвета, при необходимости добавляйте еще. Ведь как известно, при окрашивании проще добавить, чем убрать лишнее. Тщательно вымешивайте крем с помощью шпателя, соскабливайте крем со стенок чаши, чтобы не было никаких светлых прожилок.

http://www.craftsy.com

Совет: Как показывает практика, черные, красные, пурпурные и синие оттенки раскрываются в течение 30 мин после окрашивания, цвет становится интенсивнее. Поэтому, прежде чем добавлять новую порцию красителя, дайте крему постоять 30 минут.

Ну вот и все! Перед вами полная миска крема глубокого черного цвета! Используйте его для создания необычных стильных десертов!

http://www.craftsy.com

http://www.craftsy.com

голоса

Рейтинг статьи

 

Смотрите также:

13 секретов допечатной подготовки

Наш эксперт доступно и с юмором объяснил, как подготовить макеты к печати, рассказал все про великолепную четверку и 50 000 оттенков серого. 

 

 

 

 

 

— Речь пойдет главным образом о подготовке к офсетной печати, оперативной и на широкоформатных плоттерах, то есть всех тех способах печати, где изображение формируется наложением прозрачных красок. Еще существует трафаретная печать (шелкография) кроющими красками или офсетная печать полукроющими красками,
к примеру серебром или золотом. Но это другая история. 

 

 

 

Цветовая модель RGB предназначена для отображения на экранах и обусловлена тем, что каждый экранный пиксель на вашей «великолепной Retina» включает три источника света: красный (red), зеленый (green) и синий (blue). Когда все три светятся на максимальных значениях R: 255 G:255 B:255 получается белый цвет, R:0 G:0 B:0 (грубо говоря «все выключены») — черный. 

 

На бумаге светить нечем — то, что мы видим, создается отраженным светом. Поэтому в современной полиграфии используется модель CMYK, когда любое полноцветное изображение складывается путем наложения четырех прозрачных красок — голубой (cyan), пурпурной (magenta), желтой (yellow) и ключевого цвета (key), которым чаще всего бывает черный. 

 

 

 

 

 

Отсюда вытекает первое и фундаментальное требование типографий: передавать макеты в CMYK. При конвертации фото и макетов «лобовым переводом» RGB в CMYK не обойтись. В таком случае, тексты получатся не четкими (вообще их всегда лучше делать в векторе), и есть риск получить заливки, где сумма всех красок (С+M+Y+K) будет больше 300%. На листе случится потоп, издание пойдет волной и вообще будет сохнуть целую вечность. Также не забываем переводить цвета Pantone в соответствующие CMYK, если не планируется делать дополнительный прогон смесевыми красками.

 

 

 

 

Исследования показывают, что человеческий глаз не способен различать пикселизацию выше 300 dpi. То есть при более низких значения будут видны пиксели, а более высокие просто нецелесообразны. 

 

 

 

Переводим в кривые или внедряем в PDF. Или прилагайте к макету все используемые шрифты, не забывая, что Plain, Bold, Italic и другие начертания — это отдельные файлы. 

 

Многотиражная полиграфическая продукция режется стопками. При этом нож может немного отклоняться от меток в пределах погрешности, а иногда и не в пределах.

 

 

 

 

Вылеты — это «заступы», выход изображений за границы печатного листа, которые позволяют избегать появления незапечатанных фрагментов по краям. О них лучше помнить еще на стадии создания макета, чтобы не возвращаться к вопросу после того, как все принято клиентом.

 

Особенно это актуально для многостраничных изданий, где типографии требуют пополосный спуск (это когда на 1 листе помещается 1 страница, которую и называют «полосой»). Размер страницы в файле верстки следует задавать в обрезном формате, а вылеты должны «вылетать» за ее пределы. К примеру, мы готовим макет листовки А4. Размер изделия в обрезном формате должен быть 210×297 мм, а размер изображения в дообрезном формате — 220×307 мм (с учетом вылетов по 5 мм с каждой стороны).

 

Однако вылеты нужны не всегда. К примеру, билборды, сити-формат и прочие большие форматы готовят к печати без них. Это обусловлено тем, что продукцию, распечатанную «на принтерах», режут поштучно, а не стопкой. 

 

 

 

 

В мире существуют тысячи печатающих устройств, и каждое из них имеет «свое понимание» цвета. То, как именно машина выводит тот или иной цвет, определяется файлом, который называется цветовым профилем. В идеале нужно запросить у типографии профиль для оборудования, на котором будет осуществляться печать, или узнать, какой подходит из имеющихся в color settings. 

 

 

 

 

Вопрос оверпринта актуален для офсетной печати с опасностью несовмещения цветов и появления белых зазоров. Чаще всего режим оверпринт применяется к черному цвету. Он дает команду печатать черный поверх остальных цветов и не делать «вырубку» под черные объекты. Черный в этом случае приобретает оттенок того цвета, на который ложится. Однако человеческое зрение куда менее чувствительно к дефектам цвета, чем к резким перепадам яркости.

 

 

 

В зоне риска линзы, прозрачности, тени, многослойные векторы с большим количеством точек и пр. В идеале переводить такие вещи в растр. Вообще во всех непонятных случаях — «кидай в TIFF». 

 

 

 

 

Большие черные заливки, которые так круто выглядят на мониторе в RGB модели, на печати оказываются темно-серыми из-за впитывающих свойств бумаги и прозрачности красок. Достигнуть абсолютно черного возможно только в условиях одноименной дыры, но мы попробуем приблизиться к нему. Нам поможет так называемый «составной черный». Для этого добавляем к черному по 60% голубого, пурпурного и желтого так, чтобы черный вышел C:60 M:60 Y:60 К:100. 

 

 

 

Хочется предостеречь читателей от использования составного серого и составного черного для мелких элементов, к примеру, текстов. Офсетная печать — это наложение 4-х и более прозрачных красок друг на друга, которые печатаются в несколько проходов. Лист в процессе печати имеет свойство смещаться, сплющиваться и растягиваться на незначительные значения и может получиться так, что на границах мелких элементов могут быть заметны смещения красок в виде желтых, пурпурных и голубых ореолов. 

 

 

 

Серый цвет можно получить двумя путями. Первый: взять градации черного и установить нужное значение, например, C:0 M:0 Y:0 К:50. Второй путь — это смешать желтый, пурпурный и голубой в определенной пропорции. В нашем примере это C:47 M:37 Y:37 К:0. В теории получится один и тот же серый средней насыщенности.

 

На практике же второй путь чреват нарушением «баланса по серому» — непредсказуемым сваливанием в теплый или холодный оттенок серого. Причем дефекты печати будут тем заметнее, чем светлее оттенок серого. Для гарантированного получения сложных оттенков, каких-нибудь Pantone Cool или Warm Gray лучше не скупиться и напечатать проблемный цвет пятой краской по Pantone.

 

 

Еще одно серьезное испытание для полиграфиста и его машины. Выявляет целый ряд дефектов техники или криворукости мастера. На однородных заливках особенно заметен целый букет проблем, таких как пятнистость, разнооттеночность, муар, пузырение, продольное или поперечное полошение (это когда заметны полоски разной тональности). Для нивелирования подобных проблем можно искусственно добавлять шум, градиенты и пр. Если нужен точный цвет однородной заливки целесообразно печатать «пантоном» (и не забывать про цветопробу). Смесевые краски Pantone готовятся заранее по каталожному номеру на станциях смешения красок и поступают в типографию в готовом виде, что исключает погрешности при получении цвета из четырех красок непосредственно на листе. 

 

 

 

 

 

Специальные краски и лаки можно указывать в макете каким-нибудь наглядным цветом, не встречающимся больше нигде в макете, например, залить 100% пурпурным. Векторным объектам, обозначающим зону печати, нужно сделать треппинг — задать контур, чтобы компенсировать погрешности при печати и избежать тех самых пробелов, о которых упоминали в оверпринте. Размер контура лучше уточнить в типографии, но как правило, достаточно контура в 1 пункт.

 

\

 

 

 

 

Погрешностями резки, биговки (это когда между листами продавливается канавка-направляющая для складывания) и фальцовки (операция по сборке листов в тетради) обуславливается несовпадение левой и правой частей разворота многостраничного издания. Требования ГОСТа гласят, что «допустимое совмещение по фальцу в готовых тетрадях на бумагах массой от 100 г/кв. м и выше составляет 1,2 мм». Если в макете присутствуют изображения, переходящие из одной части разворота в другую, лучше заранее обговорить с типографией этот нюанс. И, либо отказаться от такого приема, либо сменить типографию. Также желательно не приближать тексты или значимые изображения к месту сгиба менее чем на 15 мм, иначе можно затруднить восприятие. 

 

 

 

 

 

Понятно, что 90% макетов сдаются и получаются в авральном режиме, но не стоит забывать о подстраховке. В идеале нужно всегда иметь подписанную клиентом распечатку прототипа издания и результата цветопробы. Часто распечатка выявляет неудачные особенности макета, цвета, формат или трудности восприятия информации. 

 

 

 

 

 

Deep Black: Роман Тома Локка (Серия Тома Локка, 2) (9780062403735): МакФейт, Шон, Уиттер, Брет: Книги

«Локк — еще один сильный герой в растущем поджанре триллеров о секретных операциях, а Deep Black — это лабиринт предательства и интриги до самого конца». — Booklist Online

«МакФейт знает свой путь в смелых, захватывающих историях, увлекательных персонажах и наземных боях, которые обязательно понравятся поклонникам Брэда Тора, Тома Клэнси и Дэниела Сильвы». — Mark Greaney, # 1 New York Times автор бестселлеров One Minute Out

«Обладает приятным, реалистичным чувством… понравится как любителям активных действий, так и кабинетным дипломатам.”- Kirkus Отзывы

ТОМ ЛОКК ДОЛЖЕН ОТСЛЕЖИВАТЬ ОТСУТСТВУЮЩИХ СЕКРЕТОВ САУДОВСКОГО ПРИНЦА ХОЛДИНГА, УБЕЖИВШЕГО ГЛУБОКО ВНУТРИ ТЕРРИТОРИИ ИГИЛ НА ЭТОМ ВТОРОМ УДАРЕНИИ ВОЕННЫХ ДЕЙСТВИЙ ТРИЛЛЕР ОТ АВТОРОВ ТЕНЕЙ. принц и украсть футляр, прикованный наручниками к его запястью. За тысячу миль оттуда, в Стамбуле, брату принца раздается загадочный телефонный звонок, и через несколько мгновений он едва не попадает в засаду спецназа после рывка через большой базар.

Тем временем военный подрядчик Том Лок под прикрытием работает на передовой в Ираке, зараженном ИГИЛ. Он скрывается от Apollo Outcomes, частной военной корпорации, управляемой коварным Брэдом Уинтерсом, когда к нему обращается саудовский посредник, предлагающий хорошие деньги, чтобы найти пропавшего сына высокопоставленного государственного чиновника. Чего Локк не знает, так это того, что несколько сторон тайной войны изо всех сил пытаются найти молодого принца, что он может держать ключ к новому мировому порядку и что его отец может использовать или не использовать его для свержения саудовцев. правительство.По мере того, как он продвигается глубже на территорию ИГИЛ, Локк должен ориентироваться как в наземных боевых позициях, так и в более крупной войне «глубокого государства», в которую он снова наткнулся.

Чтобы завершить миссию и обезопасить своих людей, закаленный в боях Локк должен использовать свои значительные навыки для борьбы с фанатичным врагом на земле, в то время как двуличный противник, находящийся гораздо ближе к дому, ждет своего шанса нанести удар. . . .

И снова Шон Макфейт поделился своим редким опытом в этой захватывающей, динамичной истории о загадочных воинах и международном предательстве, доказав, что он один из самых увлекательных авторов новых триллеров последних лет.

Об авторе

Шон Макфейт — профессор стратегии Национального университета обороны и Школы дипломатической службы Джорджтаунского университета. Он также является старшим научным сотрудником Атлантического совета, аналитического центра. Он служил десантником в 82-й воздушно-десантной дивизии армии США, а затем работал в крупной частной военной корпорации, где выполнял операции, аналогичные описанным в этой книге. Он является автором книги Современные наемники: частные армии и их значение для мирового порядка , имеет степень бакалавра наук Университета Брауна, степень магистра Гарвардской школы государственного управления Кеннеди и степень доктора международных отношений Лондонской школы экономики. и политология (LSE).Он живет со своей женой в Вашингтоне, округ Колумбия.

Брет Виттер является соавтором восьми бестселлеров New York Times , включая бестселлер №1 The Monuments Men . Он живет со своей семьей в Декейтере, штат Джорджия.

Green Man Gaming

Вы столкнулись с нашей высокотехнологичной системой защиты от ботов. Это могло быть потому, что:

• Скорость, с которой вы просматриваете наш сайт, невероятно высока.Можно сказать, машинный …
• Вы отключили JavaScript в своем браузере.
• Вы блокировали рекламу, трекеры и все такое с помощью плагина для браузера, такого как Ghostery или NoScript. Подробнее об этом здесь.
• Вы действительно робот, и в этом случае: gotcha.

У него есть enfrentado Nuestro sistema de defensa de defensa anti robots de alta tecnología.Esto puede deberse a que:

• La velocidad con la que navega por nuestro sitio es increíblemente rápida. Se podría decir que era como una máquina …
• JavaScript отключен до перехода.
• Имеет список блокировок анунций и растреадоров, а также список способов использования и дополнения к Ghostery или NoScript. Más información sobre eso aquí.
• De hecho, eres un robot, en cuyo caso: te tengo.

Você passou aflito por nosso sistema de alta tecnologia de defesa anti-robôs. Isso pode ser porque:

• Велосипед, в котором есть вокал, находится наверху, на нем есть сайт, связанный с быстрым употреблением.Se poderia dizer que era como uma máquina …
• Você desativou o JavaScript em seu navegador.
• Você vem bloqueando anúncios e rastreadores and todo tipo de coisas usando plugins de browsers como Ghostery or NoScript. Mais informação sobre isso aqui.
• Você é de fato um robô, nesse caso: pegamos voice.

您 已经 违反 了 我们 的 高能 机器人 防御 系统。 这 可能 是 因为 ：

• 您 浏览 我们 网站 的 速度 异常 快。 可以 说 这 就像 机器 一样…
• 您 已 在 浏览 器 中 禁用 了 JavaScript。
• 一直 在 Ghostery 或 NoScript 之 类 的 浏览 器 插件 来 阻止 广告 和 的 东西。 有关 的 更多 信息。
• 在 这种 情况 下 ， 如果 您 确实 是 一个 机器人 抓到 你 了。

Жизнь с черными медведями

Жизнь с черными медведями

Полезные ссылки:

Сообщить о появлении черного медведя

Посмотреть карту текущих наблюдений за черным медведем в Коннектикуте

Информационные видео и вебинары о черных медведях

Что можно и что нельзя делать с черным медведем

Часто задаваемые вопросы

Бирки для медвежьих ушей

Информационный бюллетень о черном медведе

Детская страница и лист для раскраски Черного медведя

Медведи используют знакомую стратегию в холодные зимние месяцы
(статья из журнала Connecticut Wildlife Magazine за январь / февраль 2020 г.)

Распечатайте или загрузите плакат «Будьте осторожны»:

Малый 8.5 дюймов x 11 дюймов

Средний 8,5 x 14 дюймов

Большой 11 дюймов x 17 дюймов

Знак для пеших прогулок «Будьте осторожны»

Информационные видео и вебинары о черных медведях

Серия видео

: Советы по жизни с черными медведями

Вебинар о черных медведях: узнайте о черных медведях и управлении черными медведями от биолога отдела дикой природы DEEP Пола Рего.

Что можно и что нельзя делать с черным медведем

Черные медведи становятся все более обычным явлением в Коннектикуте, поскольку популяция продолжает расти и увеличиваться.Сообщений о наблюдениях за медведями, даже в густонаселенных жилых районах, становится все больше. В отделе дикой природы также увеличилось количество сообщений о проблемах с черными медведями. Основным фактором, способствующим возникновению неприятных проблем, является наличие легкодоступных источников пищи рядом с домами и предприятиями. Медведи могут привыкнуть и перестать бояться людей. Медведи НИКОГДА не должны кормить намеренно или случайно. Жителям Коннектикута следует предпринять следующие простые шаги, чтобы избежать конфликтов и проблем с черными медведями:

МЕДВЕДИ У ВАШЕГО ДОМА

Медведей привлекает мусор, корм для домашних животных, компостные груды, фруктовые деревья и кормушки для птиц.

DO убирайте кормушки и корм для птиц с конца марта по ноябрь.
DO устраняет пищевые аттрактанты, помещая мусорные баки внутри гаража или сарая. Добавьте нашатырный спирт в мусор, чтобы он стал невкусным.
DO чистите и храните грили в гараже или сарае после использования. (Баллоны с пропаном следует хранить на улице.)
НЕ кормушки. Медведи, которые привыкли находить еду рядом с вашим домом, могут стать «проблемными» медведями.
НЕ приближайтесь к и не пытайтесь приблизиться к нему, чтобы сделать фото или видео.
НЕ оставляйте корм для домашних животных на ночь на улице.
НЕ добавляйте мясо или сладости в компостную кучу.
НЕ храните остатки птичьего семени или вторсырья на веранде или в закрытой солярии, поскольку медведи могут почувствовать запах этих предметов и срывать сетки, чтобы добраться до них.

МЕДВЕДЕЙ В ПУТЕШЕСТВИИ ИЛИ ЛАГЕРЬЕ

Медведи в естественных условиях обычно покидают территорию, как только они почувствовали человека. Если вы видите медведя, наслаждайтесь им на расстоянии. Агрессия медведей по отношению к человеку встречается исключительно редко.

DO сделайте свое присутствие заметным, создав шум во время пеших прогулок. Поход группами. Если вы видите медведя, шумите и махайте руками, чтобы медведь заметил ваше присутствие.
DO держать собак на коротком поводке под контролем. Бродячая собака может восприниматься как угроза медведю или его детенышам.
DO медленно отступайте, если вы застали врасплох медведя поблизости.
НЕ приближайтесь к и не пытайтесь приблизиться к нему, чтобы сделать фото или видео.
ЗАПРЕЩАЕТСЯ бегать и лазить по дереву.Если возможно, подождите в машине или здании, пока медведь не покинет территорию.
НЕОБХОДИМО обидеться, если медведь приближается к вам. Шуметь больше, махать руками и бросать в медведя предметы. Черные медведи редко нападают на людей. Если на вас напали, не прикидывайтесь мертвым. Сражайтесь чем угодно.
НЕ готовьте еду рядом с палаткой и храните ее внутри палатки. Вместо этого храните еду в надежном транспортном средстве или используйте веревку, чтобы подвесить ее между двумя деревьями.

МЕДВЕДИ, ЖИВОТНОВОДСТВО И УЛЬЯ

Медведи иногда нападают на домашний скот (куры, козы и т. Д.).) и повредить ульи.
DO Защитите домашний скот с помощью электрического ограждения и поместите скот в сараи на ночь, если это возможно.
DO укрепляет ульи, чтобы предотвратить их опрокидывание, или защищает их электрическими ограждениями.

КОГДА МЕДВЕДИ В ПОСЕЩЕНИИ

Если в вашем городе или районе увидели медведя, оставьте его в покое. В большинстве ситуаций, если его оставить в покое и дать ему возможность спастись, медведь обычно уходит обратно в более укромные места.Держите собак под контролем. Держитесь подальше от медведя и посоветуйте другим сделать то же самое. Не приближайтесь к медведю, чтобы сделать фото или видео. Часто медведь забирается на дерево, чтобы избежать встречи с людьми. Толпа прохожих только подчеркнет медведя, а также добавит риск того, что медведь будет преследован в потоке транспорта или в толпу людей.

Если медведь находится в густонаселенной местности, обратитесь в отдел дикой природы DEEP (860-424-3011, понедельник-пятница, с 8:30 до 16:30) или в DEEP Dispatch (860-424-3333, круглосуточно). сообщить о появлении и получить совет.Само присутствие медведя не требует его удаления. Тем не менее, департамент может попытаться удалить медведей из городских районов, когда вероятность того, что они уйдут сами по себе, мала и когда они находятся в местах, где можно бросить рывок. Департамент пытается отслеживать активность медведей в развитых районах в сотрудничестве с местными службами общественной безопасности. Координация и сотрудничество с официальными лицами на месте происшествия и местными полицейскими — это ключевой, критически важный компонент в просвещении общественности и обеспечении безопасного и желаемого результата в такой ситуации.

Black Bear Часто задаваемые вопросы

Где в Коннектикуте водятся черные медведи?

Черные медведи встречаются на большей части территории штата. В 2019 году Отделу дикой природы DEEP было сообщено о примерно 7300 наблюдениях за медведями из 150 из 169 городов Коннектикута. Коннектикут имеет здоровую и увеличивающуюся популяцию медведей с наибольшей концентрацией в северо-западном регионе штата.

Почему медведи в моем районе?

Многие дома находятся в местах обитания медведей или поблизости от них.Популяция медведей здорова и увеличивается в Коннектикуте, и их наблюдения стали более обычными. Медведи проводят время в окрестностях, потому что источники пищи многочисленны и легкодоступны (кормушки для птиц, мусор, открытый компост, грили и т. Д.). Они с готовностью используют эти источники пищи и возвращаются в одно и то же место снова и снова. Медведи, которых привлекают источники пищи, связанные с людьми, могут перестать бояться людей. И вам, и вашим соседям необходимо предпринять шаги, чтобы сделать дворы и окрестности менее привлекательными для медведей, в основном за счет устранения любых источников пищи.Что можно и чего нельзя делать от Black Bear.

Что делать, если я увижу черного медведя во дворе?

Если вы видите черного медведя у себя во дворе, наслаждайтесь наблюдением на расстоянии и сообщите о своем появлении. Однако убедитесь, что вы ничего не делаете, чтобы привлечь медведя к себе во двор. Попытайтесь отпугнуть медведя шумом, например стуком по кастрюлям и сковородкам, криком, звуковым сигналом или свистком. Как только медведь покинет территорию, внимательно осмотрите свой двор на предмет потенциальных источников пищи для медведя, таких как кормушки для птиц, корм для домашних животных, грязные грили для барбекю, открытый компост или мусор, и НЕМЕДЛЕННО УДАЛИТЕ эти источники пищи.Медведи обладают невероятной долговременной памятью и будут возвращаться в места, где они нашли пищу, даже спустя месяцы или годы. Медведи, которых часто кормят, намеренно или непреднамеренно из кормушек или мусора, могут привыкнуть и потерять страх перед людьми. Если поведение медведя угрожает общественной безопасности, департамент может его усыпить.

Когда я могу поставить кормушки для птиц?

Если вы решите поставить кормушки для птиц, делайте это в зимние месяцы с декабря по конец марта, когда медведи находятся в своих берлогах.Хотя большинство медведей в какой-то момент попадают в берлогу, некоторые могут оставаться активными в течение части или всего зимнего сезона, если есть еда. Важно убирать кормушки для птиц при первых признаках активности медведя.

Если вы живете в районе, где обитают медведи, лучше вообще избегать кормушек для птиц. Медведи, которые находят кормушки для птиц, часто будут неоднократно посещать это место в поисках еды день за днем ​​и год за годом. Кормушки и другой корм для птиц будут привлекать медведей ближе к домам и людям.Когда медведи начинают использовать источники пищи, связанные с людьми, они часто посещают жилые районы, теряют страх перед людьми и не убегают, когда их преследуют. Они могут даже нанести ущерб, врываясь в хозяйственные постройки и дома в поисках еды.

Для тех, кто любит наблюдать за птицами, посадите местные растения во дворе и добавьте водные объекты, чтобы привлечь птиц. Эти методы могут увеличить разнообразие птиц и предотвратить неестественное кормление различных видов диких животных. Узнайте, как привнести в свой двор дикую природу с помощью естественного ландшафта.

Безопасно ли гулять, бегать, ездить на велосипеде или гулять с собакой в ​​лесу?

Да! Отдыхать на свежем воздухе безопасно независимо от того, в каком регионе штата вы живете или посещаете. Если ваша собака гуляет с вами, обязательно держите собаку на КОРОТКОМ поводке и НЕ позволяйте ей свободно бродить — это необходимо для безопасности вашей собаки, вас самих и дикой природы. При посещении мест, где медведи более распространены, гуляйте группами и заявите о себе, поговорив или поев.Держите маленьких детей поблизости и на тропах. Хотя черные медведи ранили и даже убивали людей в Северной Америке, такие случаи исключительно редки. Всегда помните о том, что вас окружает, и если вам случится встретить медведя, следуйте советам, предложенным в следующем вопросе.

Что делать, если я встретил медведя в лесу или на тропе?

Сохраняйте спокойствие и наблюдайте за медведем на расстоянии. Не подходите и не пытайтесь приблизиться к медведю. Если медведь не замечает вашего присутствия, отступите или сделайте шум, который часто заставляет медведя убегать.Если медведь знает о вас и не убегает, поговорите с ним спокойным голосом и медленно отступите. Никогда не бегайте и не забирайтесь на дерево. Если медведь приближается, наступайте. Шуметь больше, махать руками и бросать в медведя предметы. Черные медведи редко нападают на людей. Однако, если на вас напали, не прикидывайтесь мертвым. Сражайтесь чем угодно.

Как я могу защитить себя от черных медведей во время кемпинга?

Держите свою турбазу в чистоте! Соберите весь мусор и остатки пищи и храните их в контейнерах для мусора, устойчивых к дикой природе.Храните продукты в двойных полиэтиленовых пакетах или плотно закрытых контейнерах и по возможности храните их в машине. Пищевые продукты также можно хранить в рюкзаке и подвешивать на дереве на высоте не менее 10 футов над землей и 4 фута от ствола дерева. Никогда не храните еду в палатке. Во время кемпинга спите на расстоянии не менее 100 ярдов от зоны приготовления пищи и места хранения продуктов. Если это невозможно, примите дополнительные меры, чтобы тщательно очистить и убрать всю кухонную посуду, а также собрать остатки пищи.

Что означает, если у медведя есть бирки на ошейнике или ушах?

Распространенное заблуждение состоит в том, что меченый медведь в Коннектикуте — проблемный медведь, а медведь с двумя ушными бирками был пойман в двух разных случаях, потому что он создавал проблемы.Фактически, каждый медведь получает две ушные бирки (по одной в каждое ухо) при первом обращении с ним в DEEP, независимо от того, почему он был помечен. Большинство помеченных медведей не были пойманы как проблемные медведи, а были пойманы в рамках проекта по исследованию популяции медведей в штате.

Цвет ушной бирки указывает год, когда медведь был помечен. Например, медведя с зелеными метками обрабатывали в 2019 году, а с медведем с оранжевыми метками — в 2018 году, независимо от возраста, пола или причины метки.

Каждая цветная бирка имеет трехзначный цифровой код.Последняя цифра указывает год, а первые 2 цифры указывают последовательность, в которой он был пойман. Например, медведь с ушной биркой «03-6» будет третьим медведем, обработанным в 2016 году, а медведь с ушной биркой «20-4» будет двадцатым медведем, обработанным в 2014 году.

Бирки для ушей помогают биологам отслеживать передвижения и расселение медведей. Медведи, помеченные в Коннектикуте, путешествовали до Вермонта. Медведи, помеченные в Нью-Йорке, Массачусетсе и даже Пенсильвании, появились в Коннектикуте. Бирки на ушах также могут помочь идентифицировать отдельных медведей, у которых наблюдается повторяющееся проблемное поведение.

У медведя с ошейником также будут бирки для ушей. Ошейник помогает биологам находить медведя и отслеживать его передвижения. Данные, собранные с помощью ошейников, предоставляют биологам важную информацию о росте, передвижениях и здоровье популяции медведей Коннектикута.

Ушные бирки, размещенные на черных медведях в Коннектикуте, по годам и цвету:

Год	Цвет ярлыка	Год	Цвет ярлыка
2021	розовый	2011	зеленый
2020	Синий	2010	Оранжевый
2019	зеленый	2009	Белый
2018	оранжевый	2008	Желтый
2017	Белый	2007	Красный
2016	Желтый	2006	розовый
2015	Красный	2005	Синий
2014	Красный	2004	зеленый
2013	розовый	2003	Белый
2012	Синий	2002	Желтый и оранжевый

Почему проблемного медведя нельзя переместить?

Перемещение медведей в Коннектикуте: Несмотря на то, что Коннектикут густо засажен деревьями, он является высокоразвитым штатом.Нет больших территорий без людей, чтобы переселить проблемного медведя. Переселенные медведи редко остаются там, где их выпустили. Медведи, особенно самцы, имеют большой домашний радиус от 12 до 60 квадратных миль и путешествуют на большие расстояния. У них сильный инстинкт самонаведения, и они могут вернуться туда, где их поймали, или стать проблемой где-то еще.

Перемещение медведей в другие штаты: Черные медведи не могут быть перемещены в другие штаты, включая более крупные западные штаты, такие как Монтана или Колорадо, потому что другие штаты не принимают медведей, особенно проблемных медведей.В штатах с растущей или большой популяцией медведей политика аналогична политике Коннектикута. Другие государственные агентства по охране дикой природы также усыпят агрессивного медведя, что является проблемой общественной безопасности.

Перемещение медведей в зоопарки или заповедники: DEEP Коннектикута не берет в неволи диких животных, которые стали неразрешимыми проблемами безопасности человека. Перемещение проблемного медведя в зоопарк или заповедник может быть хорошим решением, но это легко сказать, а сделать сложно. Черные медведи не являются приоритетным видом для зоопарков или заповедников, потому что они очень распространены.Зоопарки также не в состоянии принимать всех проблемных медведей, с которыми штаты сталкиваются каждый год. Поскольку черные медведи легко размножаются в неволе, недостатка в медведях для зоопарков нет. Животные, выращенные в неволе, хорошо себя чувствуют. Дикому медведю, который всю жизнь бродит по лесу, сложно внезапно приспособиться к небольшому вольеру в зоопарке или заповеднике. Даже в лучших зоопарках неволи не могут повторить среду обитания диких животных.

Что такое аверсивное кондиционирование и почему оно используется для медведей?

Аверсивное обусловливание — это техника, использующая негативные стимулы (т.д., стрельба резиновыми пулями или шарами, перцовый баллончик, громкий шум и т. д.), чтобы вызвать боль, избегание или раздражение у животного, ведущего нежелательное поведение. Медведь учится связывать нежелательное поведение с негативным опытом и, как следствие, с большей вероятностью избегает конфликтов в будущем. Исследования этого метода показали, что он имеет ограниченную эффективность, но может оказаться полезным для краткосрочного решения конфликтов между людьми и медведями.

Вам нужна дополнительная помощь и совет относительно доставляющих неудобств дикой природе? Посетите www.wildhelp.org и выберите «Коннектикут» в качестве своего штата, чтобы начать работу. WildlifeHelp.org поддерживается Северо-восточной ассоциацией агентств по охране рыбных ресурсов и дикой природы и Северо-восточным кооперативом по борьбе с ущербом для дикой природы.

Следите за отделом дикой природы в социальных сетях

C Последнее обновление: 23 апреля 2021 г.

BACKIG Глубокая тарелка / миска, черный — IKEA

Темная и эффектная посуда BACKIG имеет удивительное прошлое — это 94% стекло, сделанное из заводских отходов.Это означает, что остатки производства стекла плавятся и повторно используются для создания BACKIG. «Мы стремимся к использованию материалов, которые меньше влияют на окружающую среду, например переработанных материалов. Это заложено в нашей ДНК». — говорит Силке Миллан, которая занимается вопросами устойчивого развития в штаб-квартире IKEA.

В маленьком французском городке, менее чем в часе езды от океана, внутри горит большой завод. Печи горят при вулканических температурах, а конвейерные ленты кружатся, светясь красным globs, производя десятки различных изделий из стекла IKEA.

Прозрачное стекло можно повторно использовать для изготовления прозрачного стекла, но темный темно-фиолетовый оттенок BACKIG характерен для случаев, когда стекло разного цвета плавится и повторно используется для создания чего-то нового. Результат часто называют черным стеклом. «Черное стекло дешевле в производстве, чем черный керамогранит», — говорит Дэниел. «Таким образом, мы могли предложить покупателям альтернативу и снизить цену».

Но еще важнее обеспечение безопасности. Стеклянные отходы, из которых изготавливается BACKIG, никогда не покидают завод, а это означает, что они поступают из среды, которая, как мы знаем, соответствует нашим строгим стандартам и требованиям.Это особенно важно, поскольку BACKIG контактирует с пищевыми продуктами. «BACKIG — это хорошее мышление», — говорит Дэниел. «Материал есть, и он безопасен, поэтому мы должны сделать с ним что-нибудь хорошее».

«При производстве стекла всегда получается определенное количество лома». — говорит Даниэль Стьернквист, инженер ИКЕА, много лет специализирующийся на стекле. «Иногда материал обрезают, чтобы создать готовый продукт, а иногда он ломается или с ним что-то не так — например, пузырек или дефект, — поэтому он отклоняется.Затем его измельчают и снова отправляют в печь для плавления ». объясняет Дэниел.

Прозрачное стекло можно повторно использовать для изготовления прозрачного стекла, но темный темно-фиолетовый оттенок BACKIG характерен для того, когда стекло разного цвета плавится вместе и повторно используется для создания чего-то нового. Результат настолько темный, что почти черный, поэтому его часто называют «черным стеклом». «Черное стекло — доступная альтернатива черному керамограниту, поскольку его производство дешевле. Для нас имеет смысл использовать уже существующий материал — он безопасен, экономит энергию и деньги — так почему бы не сделать с ним что-то хорошее», — говорит Дэниел. .

Deep Black — Книжная серия под заказ

Ссылки на книги приведут вас на Amazon. Как партнер Amazon я зарабатываю деньги на соответствующих покупках.

Порядок публикации Deep Black Books

Авторы: Стивен Кунс, Джим ДеФелис, Уильям Х. Кейт-младший

Джим ДеФелис — известный автор, написавший более 50 художественных книг, четырнадцать из которых были представлены в Нью-Йорке Список бестселлеров Times. Одна из лучших книг Джима ДеФелиса — «Слепой бой», рассказывающая о солдате спецназа и ветеране боевых действий Иване Кастро.«Борьба слепых» была опубликована в конце 2016 года газетой Сен-Мартен. Американский снайпер — еще одна отличная книга, в которой подробно рассказывается о службе и жизни некоего Криса Кайла. Сразу после публикации «Американский снайпер» стал самым продаваемым научно-популярным романом в США в 2013 и 2014 годах. Позднее книга была адаптирована для сценария. Как и книга, фильм получил шесть номинаций на премию Академии и даже побил рекорды кассовых сборов, когда был официально выпущен в январе 2015 года.В фильме «Американский снайпер» фигурировали некоторые из самых громких имен Голливуда, такие как Брэдли Купер и Клинт Иствуд.

Одним из самых последних произведений Джима ДеФеличе является Заговор Гелиоса, опубликованный в 2012 году, и Кровь войны, опубликованная в 2013 году. Эти два романа получили звездные отзывы и даже были названы одними из лучших романов мира. год от Киркуса и Publisher’s Weekly. Американское оружие, научно-популярный фильм, в соавторстве с которым был написан Джим ДеФелис, также получил звездные отзывы.Одна из самых успешных книжных серий Джима ДеФелиса — это военно-техно-сериал Dreamland, в который входит более 19 книг. В серии книг «Страна грез» Джим ДеФелис сотрудничал с автором бестселлеров Дейлом Брауном. Оба автора также работали над другим проектом «Мастера кукол», который был опубликован одним из ведущих издателей, Харпер Коллинз. Авторская биография Омара Брэдли под названием «Генерал на войне» была одной из первых биографий одного из самых важных генералов Второй мировой войны. Биография была выбрана в 2011 году как первая книга в новой линии исторических работ издательства Regnery’s.

Джим ДеФелис также сотрудничал с другими авторами бестселлеров и некоторыми деятелями индустрии развлечений, такими как Дейл Браун, Том Клэнси и Стивен Кунтс. Джим ДеФелис также работал разработчиком видеоигр, и некоторые из игр, названных его именем, включают Assault Horizon, которая является самой продаваемой франшизой воздушного боя во всем мире, и Afro Samurai, в которой представлены RZA, Сэм Джексон и несколько других новинок в рэп-индустрии.

Deep Black серии

Biowar — это третья часть из серии книг Deep Black.В этой части мы встречаемся с Чарльзом Дином, который наносит неожиданный визит доктору Дэвиду Кигану. По прибытии в свой дом Чарльз Дин обнаруживает, что в его доме было тело молодого мужчины, а его друга нигде не видно. Доктор Киган работает над бактериями и вирусом, которые можно было бы превратить в оружие, поэтому чрезвычайно обеспокоенный Чарльз решает позвонить в Отделение 3, также известное как сверхвысокотехнологичная тайная сила. Режиссер более чем обеспокоен.Поэтому он решает отправить Чарльза Дина на конференцию, на которой должен был присутствовать доктор Киган. Когда Чарльз прибыл на конференцию, его похищают, а затем отправляют в Австрию, где группа террористов требует, чтобы он сдал противоядие. Судя по всему, становится очевидно, что доктор Киган заболел болезнью, очень похожей на лихорадку укусов крыс, которая устойчива к пенициллину.

Помимо Чарльза, в Таиланд была отправлена ​​еще одна команда, куда д-р.Киган изучал некоторые из местных растений в этом районе. Разработанное им оружие было отправлено более чем в две страны, и считается, что это оружие будет использовано против Соединенных Штатов. Таким образом, команда должна убедиться, что оружие уничтожено, а также найдено противоядие до того, как болезнь станет достоянием общественности. Джим ДеФелис и Стивен Кунтс создали этот техно-триллер, который начинается очень быстро, а затем к концу книги движется со скоростью света.Несмотря на то, что некоторые агенты, использующие высокотехнологичные гаджеты, активно действуют, один из основных вопросов, пронизывающих всю книгу, — почему именно доктор Киган создал это оружие и где именно он находится. ? С учетом сказанного, этот мистический триллер — одна из главных причин, почему Стивен Кунтс всегда заставляет своих читателей возвращаться к новым его книгам.

Джихад — еще одно отличное прочтение из серии Deep Black Джима ДеФелиса. В этой книге оперативники Deep Black допрашивают террориста, чтобы установить, откуда будет вторая атака.Однако вопрос только в том, смогут ли они завершить миссию в положенное время? С учетом сказанного, серия Deep Black очень похожа на рассказы Тома Клэнси из Op Center. Технология, которую использует группа, футуристична и немного невероятна. Три главных героя в книжной серии — это перекрестный герой между оперативниками ЦРУ и парнем из «Миссия невыполнима». Хотя большинство персонажей книжной серии симпатичны, сюжет имеет тенденцию разделять их, в то время как отдельные сюжетные линии так или иначе имеют тенденцию уменьшать удовольствие от сюжета.

Dark Zone — еще одно отличное чтение из серии книг Deep Black. Как и все другие книги серии Deep Black, Dark Zone — это быстро развивающееся чтение, которое начинается в Северной Корее, где одного из агентов АНБ, Ли, избивают перед возвращением в Соединенные Штаты. Когда это случилось, Дин и Томми, два агента АНБ, решили проследить за расследованием дела в Великобритании, а затем, в конце концов, направились во Францию. История вращается вокруг Мусы, араба, который планирует снести Эйфелеву башню, а также поезд через пролив Ла-Манш, чтобы отомстить за убийство своего отца.Благодаря смелому подъему, Томи в конце концов удается отключить бомбу в Башне. Дин и Лия также являются членами команды, которая позаботилась о бомбе. Как и ожидалось, будет много технических переговоров, особенно в зале искусств, который служит штаб-квартирой АНБ.

Серии книг по порядку »Персонажи» Deep Black

Deep Black: Reloaded системные требования

Can I Run Deep Black: Reloaded Проверьте системные требования Deep Black: Reloaded.Могу я запустить это? Проверьте свои характеристики и оцените свой игровой компьютер. Лаборатория системных требований ежемесячно проводит миллионы тестов на соответствие ПК более чем 8 500 играм. Вот Deep Black: Reloaded Системные требования (минимальные) ЦП : Core 2 Duo 2,4 ГГц или Althon X2 2,7 ГГц СКОРОСТЬ ЦП : информация RAM : 1 ГБ ОС : Windows XP, Vista или Windows 7 ВИДЕОКАРТА : Совместимая с DirectX 9, 10 или 11 карта NVidia или AMD ATI, NVIDIA GeForce 8600 или выше.Эквивалент ATI. Intel Sandy Bridge и выше ПИКСЕЛЬНЫЙ ШЕЙДЕР : 3,0 ШЕЙДЕР VERTEX : 3,0 ЗВУКОВАЯ КАРТА : Есть СВОБОДНОЕ МЕСТО НА ДИСКЕ : 6 ГБ ВЫДЕЛЕННАЯ ВИДЕО-ОЗУ : 256 МБ Ниже приведены некоторые игровые компьютеры с изображениями, которые показывают, сколько игр будет запускаться на каждом из них.Каждый компьютер был протестирован на соответствие минимальным и рекомендуемым требованиям более чем 8 500 новейших компьютерных игр. Щелкните здесь, чтобы увидеть дополнительные параметры. Лаборатория системных требований может получать партнерские комиссии за соответствующие покупки через Amazon Associates и другие программы.

Стандартные бритвы — алюминий, серия

• Классическая безопасная бритва с двумя лезвиями, состоящая из трех частей, современного дизайна, в элегантной упаковке — станет отличным подарком для себя или любимого человека!
• Изготовлен из авиационного алюминия — как и многие из ваших любимых продуктов Apple — с прочным анодированным черным или серебристым покрытием, которое не отслаивается, не отслаивается и не выцветает.
• Наши недавно разработанные верхняя крышка и опорная пластина подходят более стабильно и надежно, чем когда-либо прежде, что обеспечивает равномерный зазор между лезвиями и еще более комфортное бритье, чем в оригинале!
• Больше никаких поисков подходящего «картриджа» на замену — стандартные бритвы совместимы со всеми лезвиями с двумя лезвиями, которые широко и недорого доступны.
• Легкая алюминиевая конструкция снижает усталость и дает ощущение свежести после каждого бритья.Мы слышали от наших клиентов, что это «идеальная» бритва для всех, от новичков до опытных пользователей безопасных бритв!
Стандартные бритвы
• — это универсальный продукт, который отлично подходит для удаления нежелательных волос, где бы они ни появлялись.

Представляем нашу новейшую линейку безопасных бритв с двумя лезвиями — серию Aluminium от Standard Razors! Если вы новичок в бритье безопасной бритвой или опытной бритвой для влажного бритья, эта бритва идеально подойдет вам. Наши бритвы фрезерованы из цельных блоков авиационного алюминия — поэтому, несмотря на их легкий вес, они созданы для того, чтобы прослужить всю жизнь.Алюминиевая поверхность анодирована для защиты компонентов и обеспечения красивой отделки. Премиальные материалы, которые мы используем, обходятся нам дороже, но гарантируют, что наши бритвы соответствуют нашим стандартам и, как следует из нашего названия, устанавливают стандарты, по которым оцениваются другие!

Стандартные бритвы представляют собой традиционные закрытые гребенки из трех частей: верхняя крышка со встроенным винтом, опорная пластина и ручка. Хотя наша ручка не имеет накатки, как у других безопасных бритв, большинство наших пользователей находят ее идеально удобной и любят гладкую эстетику, которую обеспечивает гладкая ручка.Наши бритвы совместимы практически со всеми лезвиями с двойным лезвием на рынке, которые можно приобрести за небольшую часть стоимости бритвенных систем с картриджами. В то время как безопасное бритье традиционно было ориентировано на мужчин, наши бритвы могут использоваться мужчинами, женщинами и всеми, кто хочет великолепного бритья!

Мы запустили нашу оригинальную линейку безопасных бритв в конце 2013 года и с тех пор продали десятки тысяч бритв и подставок довольным клиентам по всему миру. Основываясь на отзывах, которые мы получили от наших клиентов, а также на обширных разработках с нашими партнерами по проектированию и производству, мы обновили каждую часть оригинальной бритвы, чтобы создать серию «Алюминий».Мы — очень маленький семейный бизнес, и мы так гордимся этими бритвами — и не можем дождаться, когда вы испытаете их на себе! Будь то для себя или подарок другу или любимому человеку — спасибо, что взглянули, и, пожалуйста, обращайтесь, если у вас есть какие-либо вопросы о наших бритвах!

Совместимость — работает со всеми двухсторонними бритвенными лезвиями
Материал — изготовлен из авиационного алюминия с постоянно закрепленным винтом из нержавеющей стали для удержания всего вместе
Отделка — доступна в глубоком черном цвете (показано здесь) или необработанном анодированном серебре (здесь )
Масса — 1 шт.7 унций (47 грамм)
Вопросы — см. Нашу страницу часто задаваемых вопросов здесь

.

No related posts.